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六十三

　　现实的镊子哪怕是最原始的款式，也松不了，钝不得。

　　迪克说，上海正在举行一个年轻画家的个人画展，想邀请小涟一块儿去。他们去的那天是画展的最后一天。他们在画廊里欣赏品评，迪克说：“这是我第二次来看，我很喜欢这些画，我猜这位叫方成的画家一定有三十多岁，可是想不到他才二十五岁。”

　　“我认识他，他是我的一个好朋友。”

　　“什么？你怎么从没有对我说起过？”

　　“没想起来。过会儿我们可以去看看他的画室，他答应送些画给我放在饭店的墙壁上。”

　　“小涟，你真是交友甚广，什么作家朋友、画家朋友，那我是你的什么朋友呢？”

　　“美国来的朋友。”她说完后，随即笑出了声。

　　方成的画很现实主义，他用简洁的线条和对比度强烈的色彩来表现他的感情和思想。但同时他的画风中又透露出几分抽象主义，他有独特的色感能力和悟性，画笔中还适当地糅合了中国书法和泼墨技法。如今的摄影技术和印刷技术日新月异，可是绘画者依然大有人在，存在便有它的道理。就像荷兰风车，在现今的生活中，它的实际意义已消失，可是依然身姿妖娆地立在荷兰的乡村，令人欢欣，令人流泪。很多东西是不会灭绝的。

　　她在一幅名为《海边行吟》的画前停了下来。大海，让她想不明白的大海，当它再次展现在她眼前，她不能言语，但却好似能听到海的涛声。她的眼神因此而变得有些激动，大海如她的守护神，只要一触碰到有关海的点滴，她的心就颤抖不止。

　　然后他们驱车到了方成的画室，这时的方成正在接一个画商的电话，对方准备买下他的一幅描写中国乡村的山水画，是两个新加坡客户要购买的。

　　挂上电话，他看到了小涟，也看到了她带来的高大男人，有点惊讶。小涟为他们互相做了介绍，他们寒暄握手，非常客气并看似和睦。

　　她挑了一些画，《海边行吟》不在他为她准备的画作中，他见她非常喜爱那幅画，说等画展结束，就把那幅画拿下来给她。他还同时告诉她镜框的挂法和如何做到不挂斜。她虽然一句也没听进去，但还是点头称是地看着他的手势和镜框。她不太懂，而且她的心里被某些东西填满着。方成见她没有全听懂，说：“明天我就要回日本了，我派一个人负责把它们全给你挂上，你也就不用操心了。”

　　小涟说了谢谢，她看见一旁默不作声的迪克，却不能多说其他的话。这时，迪克提议一起去吃饭，他请客，可是方成还没有等她回答便说：“我晚上还有一个采访，画展收尾工作还没有完呢，可能无法和你们去了。下次吧，下次我请你们。”

　　他似乎很艰难地说出“你们”二字，令小涟也听得困难。

　　方成说：“小涟你放心，这些画先放我这儿，明天下午会有一个赵先生去送画，并负责在最短的时间里把它们挂好，明晚之后，你就可以天天看着这些画了。当然我不会忘记《海边行吟》这幅画的。”

　　小涟又说了声谢谢。他几乎把她想说的话都说了，她心里充满了感激，像秋天的风第一次吹到脸上，拂进心里。她拒绝了他，他还是愿意帮助她，这就是真正的男人风范吧。

　　他们说了再见就离开了。

　　她可知他在月亮阴晴圆缺之夜，不知欣赏美景，只知握着手中画笔作画的感受？她不会知道，她也不必知道。

　　他的画放纵肆意，色彩渲染得浪漫至极，他相信作画不仅要反映内心世界，更要加入抽象的想象力。托尔斯泰说，艺术起源于一个人要把自己体验过的感情传达给别人，于是在心里重新唤起了这种感情，并用外在标志表达出来。那么方成的表达必与小涟相关。但是，这又有什么用呢？方成的离去就像鲁迅曾写的语句里表达出的情怀：
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