【清平乐】

送春 风光紧急， 三月俄三十。 拟欲留连计无及， 绿野烟愁露泣。 倩谁寄语春宵？ 城头画鼓轻敲。 缱绻临歧嘱付， 来年早到梅梢。 【简析】： 　　唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：「三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。」命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。 　　词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与「紧急」搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句「三月俄三十」，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。一般写春暮，止到三月，点出「三十（日）」，更见暮春之「暮」。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一「俄」字渲染紧急气氛，比贾句用「正当」二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。「拟欲留连计无及」，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，「拟欲留连」者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是「绿野」了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有「方留恋处，兰舟催发」的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。 　　上片已构成一个「送别」的局面。催的催得「紧急」，留的「留连无计」，只好抓紧时机作临别赠言罢。故过片即云「倩谁寄语春宵」。上片写惜春却未露一个「春」字，此处以「春宵」出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。「倩谁」？──「城关画鼓轻敲」，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做「咚咚鼓」。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。「敲」上着一「轻」字，便带有微妙的感情色彩，恰是「缱绻」软语的态度。「临歧」二字把「送别」的构思表现得更加明显。最末一句即「临歧嘱咐」的「缱绻」的情话：「来年早到梅梢。」不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。「早到梅梢」尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓「早到梅梢」，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。 　　贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是「绿野」，催发者为「风光」，寄语之信使为「画鼓」，俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。