【清平乐】

金风细细， 叶叶梧桐坠。 绿酒初尝人易醉。 一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。 斜阳却照阑干。 双燕欲归时节， 银屏昨夜微寒。 【分析】： 　　此首以景寄情，妙在不着意为之，而自然温婉。「金风」两句，写节候景物。「绿酒」两句，写醉卧情事。「紫薇」两句，紧承上阙写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，疑望斜阳映阑，亦无聊之极。「双燕」两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。 【备注】： 　　此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公在精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，在这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。 　　起首二句在写景中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》「金风扇素节」中，李善注曰：「西方为秋而主金，故秋风曰金风也。」此时庭院内是西风落叶，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以「细细」状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。「叶叶」这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、很有节奏。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：「梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。」李煜《乌夜啼》：「寂寞梧桐深院锁清秋。」经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面「绿酒」一句，因为用了「初」字和「易」字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔。然后词人才用了较重的笔墨：「一枕小窗浓睡。」「绿酒」句点出「浓睡」的原因，是陪笔，「一枕」句才是此片的主意。小饮何以「易醉」？浅醉何得「浓睡」？原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓。 　　下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有言明，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁。紫薇，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的情怀。「斜阳却照阑干」，紧承前句，描写静景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」词境相似。 　　日暮了，斜阳正照着阑干，正是「双燕欲归时节」。此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：「言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。」「燕子欲归」，乃系景语，它对下句「银屏昨夜微寒」，正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用「枕寒」、「衾寒」那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。 　　这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：「无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。」也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现在词藻上的镂金错采，故王国维以「画屏金鹧鸪」状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而在于精神。「每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若『楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞』，『梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风』之类是也。」（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道「不是三家村中人」，而是一个雍容闲雅的士大夫。