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【《人间词话》】 (1-10)
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一
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。
二
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
三
有有我之境，有无我之境。「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。[1]」「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。[2]」有我之境也。「采菊东篱下，悠然见南山。[3]」「寒波澹澹起，白鸟悠悠下。[4]」无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
【注释】：
[1] 冯延巳【鹊踏枝】：「庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。」
[2] 秦观【踏沙行】：「雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自郴山，为谁流下潇湘去！」
[3] 陶潜【饮酒诗】第五首：「结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。」
[4] 元好问【颖亭留别】：「故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。」
四
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。
五
自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
六
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
七
「红杏枝头春意闹[1]」，著一「闹」字，而境界全出。「云破月来花弄影[2]」，著一「弄」字，而境界全出矣。
【注释】：
[1] 宋祁【玉楼春】（春景）：「东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。」
[2] 张先【天仙子】（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）：「水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。」
八
境界有大小，不以是而分优劣。「细雨鱼儿出，微风燕子斜[1]」何遽不若「落日照大旗，马鸣风萧萧[2]」。「宝帘闲挂小银钩[3]」何遽不若「雾失楼台，月迷津渡[4]」也。
【注释】：
[1] 杜甫【水槛遣心二首】之一：「去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。」
[2] 杜甫【后出塞五首】之一：「朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。」
[3] 秦观【浣溪沙】：「漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。」
[4] 秦观【踏沙行】见三注。
九
严沧浪《诗话》谓：「盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。」余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出「境界」二字，为探其本也。
十
太白纯以气象胜。「西风残照，汉家陵阙。[1]」寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之渔家傲[2]，夏英公之喜迁莺[3]，差足继武，然气象已不逮矣。
【注释】：
[1] 李白【忆秦娥】：「箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。」
[2] 范仲淹【渔家傲】（秋思）：「塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。」
[3] 夏竦【喜迁莺令】：「霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁清秋。 瑶台树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。」
【《人间词话》】 (11-20)
十一
张皋文谓：「飞卿之词，深美闳约[1]。」余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓：「飞卿精妙绝人。[2]」差近之耳。
【注释】：
[1] 张惠言《词选序》：「唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。」
[2] 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：「温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。」
十二
「画屏金鹧鸪[1]」，飞卿语也，其词品似之。「弦上黄莺语[2]」，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则「和泪试严妆[3]」，殆近之欤？
【注释】：
[1] 温庭筠【更漏子】：「柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。」
[2] 韦庄【菩萨蛮】：「红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。」
[3] 冯延巳【菩萨蛮】：「娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。」
十三
南唐中主词：「菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲[1]。」大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其「细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。」故知解人正不易得。
【注释】：
[1] 李璟【浣溪沙】：「菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。」
十四
温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
十五
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下[1]，可为颠倒黑白矣。「自是人生长恨水长东[2]」、「流水落花春去也，天上人间[3]」，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？
【注释】：
[1] 周济《介存斋论词杂著》：「毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。」
[2] 后主【相见欢】：「林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！」
[3] 后主【浪淘沙】：「帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。」
十六
词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
十七
客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
十八
尼采谓：「一切文学，余爱以血书者。」后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝【燕山亭】词[1]亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
【注释】：
[1] 宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）：「裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。 凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。」
十九
冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也[1]。
【注释】：
[1] 龙沐勋《唐宋名家词选》：「案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。」
二十
正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最煊赫外，如【醉花间】之「高树鹊衔巢，斜月明寒草[1]」，余谓韦苏州之「流萤渡高阁[2]」、孟襄阳之「疏雨滴梧桐[3]」不能过也。
【注释】：
[1] 冯延巳【醉花间】：「晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。」
[2] 韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：「幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。」
[3] 《全唐诗》卷六：孟浩然句，「微云淡河汉，疏雨滴梧桐。」唐王士源《孟浩然集》序云：「浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云「微云淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。」
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