首页 -> 2006年第1期
瞬间之门
作者：石 马
澄明与僵死的语言方式和单一的语言指向形成鲜明的对立。它所追求的是清澈见底的“底”后面语义的衍生，语境的延展，是在语言波浪的推进下，一个诗人趋向“无限”的努力。
……
明月雪莲
赤裸着，走进我心里
——《幻象》
澄明要求消除语言对语言的羁绊。词语和词语之间、意象和意象之间是彼此独立彼此平等又在同一语境中相互依从、相互映照、相互创造的关系。语言的自然、流动是澄明最基本的品质。
2
和中国古典诗歌相比，汉语新诗在许多人看来一直是缺乏节奏的。但真正的现代诗人，以我自己写作和阅读的经验，他们不受古典韵律和形式的束缚既是事实，但他们的诗歌并非真的“诗”与“歌”身首异处，荒腔野调，令人沮丧。事实上，诗人写作的过程，是一个情感和血液由内向外、由主体向客体、由已知向未知、由混沌向光明逐渐渗透的过程。在这一无限沉浸的过程中，诗人要调整呼吸，他脉搏跳动的次数为每一行诗限定字数，他心率的变化影响到句式的长短变化，他曲折复杂的情绪会自然而然地构成一首诗的内在的节奏，或慢或快、或沉或扬、或忧郁彷徨困苦停顿、或漾漾澄澄开阔大气。“声喧乱石中，色静深松里”，真正从诗人心中流淌出的诗歌的溪流，一定带着自然的节奏。
节奏包含了情感、意义以及由此产生的语速、语调变化等等，韵律则不然，它是一种限定，是限定声调、字数的“度”，相对要单纯得多。
3
明镜是清泉的木乃伊——这是洛尔迦的诗句，它让我想到了神奇的想象力对于诗歌的重要性。这个流动、变化的语句使我们从凝固的时间(明镜)中看到了复活的历史——木乃伊化为清澈的泉水，这里，明镜就是想象力的起点，是过去、未来、现在的交汇点，也是生命清泉涌流的出口。通过这个“口”(即诗人之口)，时间创造了空间，空间模糊了时间的界限。可以说，诗歌的时空有赖于神奇想象力的创造。
4
词与词之间遥相辉映、相互激活，所产生的涵义远远胜过一个精彩的比喻，这样的方式也更容易创造物理和心理的空间——
闭上眼睛
把我关进你的身体
然后
让我睁开它们
看见水和光
飞鱼
看见自我
……
——《美目》
眼睛，当有人将它喻为血肉俱足的神时，这个比喻是活的，但不是飞翔的。而我需要以最自然的元素(水和光)激活它，需要“飞鱼”这个来自梦幻和潜意识的事物使它瞬间返真，使它的“神”与“情”同时飞翔。
5
热爱肉体是我们近距离领悟世界的有效途径。
肉体的快感常常带来和痛苦甚至与死亡的谅解备忘录。
“我是不开花的肉体 / 得到花的浇灌”，当我写下这样的诗句时，我充满了无限感激——这个须臾让生命凋零的无常世界，她曾经真的像情人那么好，那么体贴!