首页 -> 2003年第1期
写作者该呆在何处
作者：李骏虎
我并非对文学刊物的编辑工作怀有偏见，而是对这几位调到此处的朋友对文学创作的认识有不同看法。首先，他们把原来的单位看成了限制他们文学创作的原因，这是狭隘的。恰恰相反，正是原来让他们感到痛苦的工作，给了他们活生生的生活，使他们对生活产生了思考。人们要从生活中得到感悟，就需要一个具体的渠道，这个渠道就是自己的工作和生活方式，或许方式种类相差很大，但最终的结果是殊途同归。有了这种共鸣，文学作品的魅力才会有效果。一个深爱着文学创作的人，难免对世俗的工作产生厌倦和厌烦，但正是由于这工作，他的作品才有血有肉充满生活的气息和感人的激情。一旦离开，进入貌似文学中心的文学刊物编辑部，就好比植物离开大地的滋养，无法继续保持旺盛的生命力，脱离生活，使创作的源泉渐渐枯竭。其次，他们把文学刊物编辑部看成神圣的文学殿堂了，这是幼稚的。不可否认，文学刊物内部文学气息浓郁，是一个有利的文学交流阵地，但并不意味着进入其中就能够写出好作品来，它是一个既成作品的交流平台和推广媒介，换言之，它不是生产作品的工厂，而是一个包装作品的工厂。真正生产作品的工厂在生活中，没有产品，包装再好，有什么意义?这也就是为什么作家要经常下去挂职和体验生活，而文学刊物经常深入基层召开改稿会的原因。好嘛，各级作协积极在各地、各系统建立创作基地，以便作家们能写出鲜活的有血有肉的好作品来，而你却千方百计放弃具体的工作，跑到文学刊物这空中楼阁来做作家梦，真是南辕北辙，令人扼腕呀。
曾经有文学刊物和文艺类报纸动员我调过去“安心搞创作”，我婉拒了人家的好意。我珍惜我现在的记者工作，它可以使我接触不同的人，了解他们的生活状态和生存状况，它使我与时代、社会、地域紧密联系，是我的创作基础和灵感之源。就是这样，我还在具体的创作中觉得对生活了解不够，理解不深，觉得作为旁观者远不如亲身体验的生活更具体、更生动和深刻。这和我刚开始搞创作时急于进入“文学中心”的迫切心情是多么的不同啊。当我深深地体会到生活对创作的意义，我暗笑自己当初的幼稚。因此，当我同样在报界工作的弟弟想换个单位时，我毅然决然地鼓励他离开了报界，从事了一项与文学毫无关联的行业性工作。不久，他以他的生活体验完成了一部长篇小说，并被国内一家大型文学刊物看中，发表在即，单行本也即将面世。假如当初他选择了已经录取他的那家文学刊物编辑部，是写不出这样的好作品来的。我清楚地记得，当初我在电话里明确告诫他：离开文学圈子，离开任何以文学艺术的名义存在的单位，它们不适合一个创作力正旺盛的人；找一份与生活贴得更紧的工作，好作品就在生活当中。