首页 -> 2006年第2期

关于诗词的创作问题（下）

作者：谢桃坊

　　结构是文学作品的组织构造，将作品各部分材料按某种方式组合成一个整体。虽然作品的艺术结构不能分割，但可以从其组合因素和组合方式进行分析。综观唐诗宋词的结构可分为点型、线型、面型、网型四种基本型式。点型结构是主体将具体时间与空间的瞬息感受，情、景或事，凝聚于一个焦点上，如王昌龄的《闺怨》、孟浩然的《春晓》。线型结构是依照时间或事件的自然顺序的描写与叙述，有头有尾，情节脉络清晰，如杜甫的《北征》，韩愈的《山石》。面型结构是将题材扩展，视野广阔，场景不断转换，各部分之间的关系松散或不相连属，如杜甫的《春望》和《晚出左掖》。网状结构是点、线、面、情、景、事的纵横交错，表现复杂而隐密的情感，如唐诗中张若虚的《春江花月夜》、杜甫的《秋兴》和李商隐的《锦瑟》，宋词中柳永的《浪淘沙慢》、周邦彦的《瑞龙吟》、辛弃疾的《摸鱼儿》和吴文英的《莺啼序》。结构是创作过程的最后环节，它使作品定型，亦是作者独具匠心之处。它要求合理、严密、完整，以便充分表现思想内容。
　　中国的“旧体诗”是能够反映我们现实社会生活的，亦能表达现代人的思想情感，但它有自己独特的辞语、意象、韵味和表现方式，例如下面三诗：
　　呈詹安泰先生 五七年末作于中山大学 董每戡书生积习总难忘，酒后常疏戒履霜。长日空怀心耿耿，连宵深悔视茫茫。浮名已为多言误，大错宁咸致命伤。枕上排愁歌代哭，群蛙声里起彷徨。
　　悲田汉 一九七九年十一月十四日记 秦似人妖颠倒乱中华．悲剧生于戏剧家，南国风雷犹昨日，北京霜雪掩朝霞。光天竞指鹿为马，暗室难堪尿作茶。安得洛阳纸千卷，为君谱写断肠花。
　　拿破仑墓 饶宗颐百战终然厄倒戈，剩从阙下抚铜驼。深宫池水犹哀咽，绝岛风涛孰更过。长算累欷悲短日，丰碑突兀对奔河。归魂丰沛原无憾，遗语真令涕泗沱。^[9]
　　这些诗篇都是在现代文化背景下以传统形式表现现代人现实的感受。它们使我们倍感亲切，令我们欣赏赞叹，体现了古典艺术形式的生命活力。虽然如此，但诗词毕竟是过时的旧形式，不可能再获得“时代文学”的光荣，不可能再造唐宋的辉煌，更不可能成为现代文学的主流。凡是爱好诗词的作者皆出于对我国传统文化的深厚情感，言志缘情，抒写性灵，超然于功利，穷而后工。他们陶醉于古典艺术氛围，承传着中华文化，玉成为真正而纯粹的诗人。他们之中必定有不少的作品经过历史的筛选而在文学史上存留下去的，能从—个侧面体现我们时代的审美理想和文化精神。
　　注释：
　　[8]王易：《词曲史》第283页，中华文化服务社，1946年。
　　[9]华钟彦主编《五四以来诗词选》，河南大学出版社，1987年。
　　作者单位：四川省文史研究馆馆员四川省社科院文学所(成都)研究员

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