首页 -> 2003年第5期

当代美国文学一瞥

作者：斯文．伯克茨

　　
　　诗 歌 的 语 言
　　
　　诗歌的情况大体也是如此，由类似的多种样式构成，但是在小说世界里给人的感觉是丰富性和多样化，而对于那些与我交谈的诗人来说，这种感觉变成了像一种令人沮丧的分裂。几年前，各阵营的主要区别在“形式主义者”和各种不同的“自由”诗的鼓吹者之间。现在情况有些不同，主要差别来自这样两种诗人：一种以能指的方式运用语言；另一种把语言当作自我创造的领域。后者包括非常令人注目的约翰 · 阿什巴里(John Ashbery)和他的许多追随者，以及受乔里 · 格雷厄姆(Jorie Graham)影响的诗人们。格雷厄姆把充满活力的感觉过程作为自己表达的核心。我们发现实验语言流派与他们接近， 如迈克尔 · 帕尔默(Michael Palmer)、 查尔斯 · 伯恩斯坦(Charles Bernstein)和林 · 贺金年(Lyn Hejinian)等。贺金年在长诗《奥克索塔》(Oxota)中写道：“联系而非因果的原则使我们免于糟糕的无限/词的搜寻不是偶然的影子。”
　　更为直接指称的诗人分成若干个流派。年长些的现代主义继承人有前桂冠诗人罗伯特 · 品斯基(Robert Pinsky)、弗兰克 · 比达特(Frank Bidart)、 路易斯 · 格吕克(Louise Gluck)、 查尔斯 · 斯米克(Charles Simic)和C.K.维廉斯(C.K.Williams)等。
　　我们还发现这一流派的一群年轻些的诗人，他们采用某些不那么受历史约束的习语，这些诗人包括汤姆 · 斯莱(Tom Sleigh)、艾伦 · 夏皮罗(Alan Shapiro)、罗莎娜 · 沃伦(Rosanna Warren)、盖尔 · 梅休尔(Gail Mazur)和尤瑟夫 · 科曼亚卡(Yusef Komunyakaa)等；而更正式地使词形变化的诗人有维廉 · 洛根(William Logan)、达纳 · 乔亚(Dana Gioia)(最近被任命为国家艺术捐赠基金会主任)、布雷德 · 莱特毫瑟(Brad Leithauser)、格林 · 马克斯韦尔(Glyn Maxwell)、德博拉 · 格雷格尔(Debora Greger)和玛丽 · 乔 · 索尔特(Mary Joe Salter)。
　　在其他分支里值得注意的是有些诗人的作品更像个人的宣言，如玛丽 · 豪(Marie Howe)、马克 · 多蒂(Mark Doty)和沙伦 · 奥尔兹(Sharon Olds)等；当今的桂冠诗人比利 · 柯林斯(Billy Collins)则是一位温和并略显超现实的诗人；斯蒂芬 · 多宾斯(Stephen Dobyns)不那么温和，但更严肃诙谐。较长的综述可能还会包括托马斯 · 勒科斯(Thomas Lux)和戴维 · 莱曼(David Lehman)的作品，以及较年长和地位比较确定的诗人艾德里安娜 · 里奇(Adrienne Rich)、 罗伯特 · 布莱(Robert Bly)、 唐纳德 · 霍尔(Donald Hall)、汤姆 · 冈恩(Thom Gunn)和戴维 · 费里(David Ferry)等，他们的表达方式更有力、更独特。
　　
　　严肃读者依然存在
　　
　　从诗歌转到更大文学领域时，人们有把握地断言社会和经济领域中发生的变化将产生相当的影响。像在大多数部门一样，出版界也是金钱说了算，最近财政支出呈下降趋势，加之正在推行的公司集团化，因此就在利润“底线”上大作其文章，对回报率低的项目施加压力。作家开始新的创作更加困难；编辑很难说服他们的上司同意出版那些不会有很大销量的作品。过去每个独立的出版商都可以决定自己的出版业务，现在独立的出版商已不复存在，那时形成的出版期望已经过时。
　　与此同时，繁荣的电子文化有了长足的发展。然而，大肆宣扬的电子书籍(手握的装置将使阅读革命化)没有流行起来，这确实是个重大的失败，使各地的权威评论家迷惑不解——毫无疑问更为先进的娱乐形式(录像、DVD，等)已普遍进入我们的日常阅读生活中，但我们经常可以听到关于严肃性正在消失的抱怨。
　　另一方面，事物总有“另一面”，人们将继续创作、出版、促销和阅读有价值的作品，突然出现的畅销书，如《改过自新》和《爱骨》提醒所有这个行业中的人热心的读者没有消失。如果更大的趋势是朝着更加耀眼的娱乐方向发展的话，我们还必须注意到读书俱乐部和阅读小组的队伍正在稳步扩大。除了过去作的那种不用马拉的车会到来的预言之外，任何不祥的预言都是冒险的，因为它们通常言过其词。
　　(责任编辑 孟丽)
　　
　　
　　

[1] 2