首页 -> 2008年第11期
散文诗：构建自己的艺术王国
作者：佚名
洪 放 散文诗创作，虽然兴起的时间并不是很长，但是，我个人认为。直到上个世纪八十年代后，才重新成为一种被普遍认知的文体，它的介乎散文与诗歌之间的特质，呈现出表现内在世界的丰富的趋势。散文诗创作中的时空感，主要是指散文诗中时间与空间概念的把握与尺度，是散文诗获得立体意识并引起读者共鸣的主体。散文诗中的时间感，某种意义上可称为散文诗的历史意识。缺乏历史意识和历史观照，散文诗容易沉沦为“风花雪月”。这不仅仅是从体裁上挖掘，而是必须注重时间意义上的开拓。散文诗因为不同于诗，所以必须有所沉淀；散文诗又不同于散文，所以重点不在篇幅上，而主要表现在感情的拿捏和思绪的控制上。散文诗中的空间感。是近年来散文诗创作中一个很敏感的倾向。思考、阅读、行走，都是探讨散文诗空间感的有效方式，在历史与现实的层面，关注生存和当下，思考过去与未来，没有时空感，散文诗就缺乏鲜活的气息，就难以被更多的人所接受。
吕 煊 散文诗如何走出个人抒情的本位主义。抒情是任何文体都必须面对的，但散文诗似乎更加个人化。“村庄、母亲、大地”一些意象在抒情里面大量出现。我个人认为，不重复他人，超越自己，是每个散文诗人必须做到的。散文诗在重大题材面前。如何作出反映?散文诗是轻型武器，而且是杀伤力极强的轻型武器，比散文来得轻快，比诗歌来得沉稳，但在重大题材面前，散文诗没有突破，要不空洞无物，要不说教味太浓……关注民生的作品，很多人认为缺乏美感，太写实，但我认为表达方式是多样的，我们的诗人们应仔细观察生活，力求在细节上去把握，然后通过散文诗的语言表达出来。
邓 杰 哲理是散文诗中的盐，哲理是散文诗精湛的内核：有了哲理，散文诗阅读起来才有嚼头，才有韵味，才有深度和厚度可言。目前的散文诗坛上，我常常读到一些细节描述过于粗糙、过于冗长的散文诗。而如果散文诗的细节描写过于冗长，就会丧失散文诗应有的力量和分量，甚至不少散文诗最终被散文的描述方式拖累，成了一首散文不像散文，诗歌不像诗歌，散文诗不像散文诗的“三不像”。那么，在创作过程中怎样才能规避这种倾向呢?只有注重挖掘哲理，多一些哲理性的思考，才能创作出内涵深厚的散文诗。
离 离 上学时曾读过流沙河的散文诗，它内在的语言美也无数次感染过我，后来也读过泰戈尔的一些文字，不管哪一位文人笔下的哪一篇散文诗，我都只用一个字来概括，那就是“美”。有人说散文贵在情真，我以为散文诗重存意美，它可以是朦胧的美、抽象的美、空灵的美或具体的美。以前写习惯了诗歌。突然感觉散文诗的写法更能让我走进写作本身，随意而不失节奏美，它能像音乐般流动。是的。我总是想起“流动”这个词。有时候感觉它像书写者思想的河流，有动感，有节奏，它的美是从语言一直深入到文体内核的。
独 步 我要谈的是，散文诗的幽默。人活着挺累，写散文诗也不轻松，所以，我主张在散文诗的创作中，不妨来一点幽默。幽默来自生活。你的一日三餐、上班下班，你身边许许多多的人和事，生活的土壤中到处都埋着幽默的种子。人生不如意事常八九，烦恼、苦难每每令我们眉头紧锁。战胜这一切不快的方法之一就是，我们不妨幽默一下，其中，自嘲和戏谑是最常用的手段。自嘲，就是叫冷酷的现实奈何不了你，戏谑就是敢和不公的命运开玩笑。把这样一种豁达的人生态度，转化成散文诗语言，不是不严肃。反倒使散文诗迸射哲学的光芒，幽默未必就是逗乐，真幽默是大智慧，有别于滑稽和讽刺。我追求的是，语言看似诙谐，但要有深度。
郭野曦 在散文诗创作上，我一直在寻找一种属于自己的叙述方式，平淡、节制、不动声色，像月亮泼出的一地水光，宁静安详，连周围的空气和花香也没有惊动。也一直探寻属于自己的抒情方式，用清新、自然、明快的语言。烘托出一种亮丽空灵的氛围和意境，使读者获得一种从无奈的阅读疲倦中解放出来的审美快感。作为一种精美的语言艺术，散文诗的简洁、空灵和意象之美，要自然呈现和流露，要更多地渗透一些对生活的启迪和探索，以及对生命的感悟和体验，给读者留下一些回味的余地、想象的空间。使语言的内涵和外延，更具张力和弹性。有时刻意地雕琢，难免留下一些斧凿的痕迹和败笔。
云 珍 当代散文诗确实缺乏大手笔，大气象，缺少厚重的、表现重大题材的、贴近现实生活的苦难与矛盾的大气之作，与小说、散文等形成较大反差。比之任何一种文体，散文诗更自由，它应有诗、散文的成分。也应吸纳小说的叙事、戏剧的多维、电影的蒙太奇、梦境的奇幻，甚至哲学的思辩、禅意表达等，散文诗必须要在立体交叉、多维时空、音律节奏上下功夫。惟此，才能比较好地折射当代社会的繁荣与庞杂，折射现代人精神的向度。我不反对散文诗所谓的“小感触、小情境”，写“风花雪月”。人是大自然的一分子。接触大自然是躲也躲不开的事，况且它是那么多姿多彩。赏心悦目。由此而引发对它的吟诵，实现人与大自然深层次的沟通是必然的。这不是问题的关键，关键是写作的程式化、网络化、快餐化、时尚化、陈词滥调化……散文诗有自己独特的言说方式和语言系统，“伪”散文诗、语言贫血、容颜苍白等等，我个人感觉就是越出了这个系统，没有形成一种独特的言说方式。
雪 漪 当下散文诗界，不能自我隔绝，散文诗领域需要更多主动意义上的新锐评论家们走出来，需要前瞻、宏阔、深邃地为它的文化语境进行辩护、声张、推举。浩瀚的诗海，博大的领域，如果让更辽阔的地方听到散文诗的精神话语权，看到散文诗的浓墨重彩，需要更多有评介价值的文章，为散文诗创作昭示一条阳光微笑、鲜花盈袖的道路，在互动与推动中烘托散文诗的时代活力与生命活力。作为散文诗创作，不需要从创作方式上来一次颠覆，造成划时代的嬗变或者革新。它就是那么随意，轻盈，飘逸；它就是那么短小，精悍，简练；它就是那么自如，畅达，洒脱。置身其中，只能说社会的现实秩序也许无法调整。但内心的创作秩序随时可以跨越。
三米 深首先，当代诗歌有先锋化和口语化的倾向，或弱化抒情和意义，或过于强调技术性。给人感觉读不懂，很多口语诗叉给人“现代诗是人都能写”的错觉，许多诗歌已不适合朗诵。在诗歌走向多元化和边缘化的今天，我认为散文诗应该肩负起捍卫传统的责任。散文诗应该是优美的。抒情的，通俗的，给人以美感、启迪、安慰。散文诗应该贴近生活，贴近读者，不仅适合阅读。还要适合朗诵。其次，散文诗应该是一个人的心灵
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