首页 -> 2004年第11期
梅卓散文诗的魅力
作者：耿林莽
雪，不过是落在寺顶的雪而已，这在雪域高原的西藏，更是不足为奇。然而诗人自有独特的心仪。独特在于“寺顶”，在于一种宗教情怀的自然而又深邃的流露。
“我走进红马靴，红马靴埋进了雪，雪雾升上天空，化作佛的迷惘。”
由内而外，由我而物。以雪为媒介，达到了宗教的升华。这一种动感节奏的流动，达到了何其轻盈、微妙的化境!
由寺顶到寺下，从佛到信徒，转换于不知不觉之间，不露形迹，这便是得空灵美之胜算的手法，体现了纯熟。然后，又一个转折：“却无法拒绝雪，”又回到了雪：“雪织就凡间的袈裟，披向肉身的肩头。”我欣赏她的“得来全不费功夫”的轻捷与凝炼。若言散文诗得诗性之轻盈与凝炼相得益彰的妙境，当可以此为例证吧。
《舞者哭泣的足》，依然是一种流动的质感，这一次是随着“舞者”的舞步而飘移，“音乐是我的袖，拂过扶芑花黑色的顶梢”，真是创造性的通感语言。舞者的心态隐约跃动于舞步的动静流转之间，几乎是不可捉摸的，“我仿佛豁然洞悉了暗夜的秘密”这样的闪烁其词，其实正是舞者心灵中那种难以言传的情绪的暗示。这些心灵深处的东西，若是直白地叙述，便索然寡味了。只在似有若无间，闪闪烁烁乃有一种“悬念”可资品味。
舞的“戛然而止”，煞住：“收拾起音符，解下黑飘带”，这是一个转折。舞也许是一种表演，一种宣泄，一种寄托吧，而舞者内心的痛苦或者忧伤，似乎并未因之而得到解肢，所以才会有“不要拒绝我的泪水”的陈述。这一笔，便将“舞者”之外在的轻盈与内心的沉郁之间的矛盾，清楚地点出。点到为止，所谓“张力”，所谓“蕴藉”，均在其中了。
《小雪：英雄之觞》，这是诗人的一个组诗《二十四种节气和酒》中的一章。她以二十四节气为时间的“背景”，以诗或散文诗的形式说一个小小的与酒有关的故事。这是一个颇富创意的新颖的尝试，由于她既有着诗人的气质，又有着小说家的叙说故事的能力，便能在短小的篇幅中，把一个有情趣的故事点染得有声有色，且富诗情。这一章《小雪》写的是一个女子的颇具传奇色彩的男子汉般的“豪饮”之姿，与隐约其间的爱情暗线。我喜欢的是她这种不动声色，不露形迹，仿佛漫不经心地娓娓道来的叙事风格，极其朴素却蕴含着一种原始人性关的民间歌谣风格(尽管在表现上完全没有民谣民歌的句式，内在气质上却有民谣民歌的简洁、单纯之美)。没有任何的夸张、渲染，仅仅是如实地表白。“夜里真冷。夜里真冷，不锈钢的酒觞里溢满山里人的盛情……”这已经足够，何须添那么多劳什子的形容、装饰、隐喻、象征等等的附加物呢?叙事也是简洁的，仅举最关键的细节，便暗藏了不少故事的影踪供读者去捕捉：
直到黎明，直到眼前飘起记忆中的小雪，直到单人帐篷的拉链被解开——妹妹呀，你的靴子丢了……你的耳坠子也丢啦……
生在青藏高原，熟悉藏民族的特有的风情，而又能使这些独具的特色。在极为成熟的汉语语言操作和散文诗诗美的把握中，达到水乳交融的聚合，这便是梅卓散文诗的魅力所在。