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一、南戏的源流和特点
南戏：即南曲戏文的简称。是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。
南戏是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（《南词叙录》）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。
南戏的体制特点：
（一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。
（二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。
（三）在音乐上，以南曲演唱。王世贞《曲律引》：“北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔远。”徐渭《南词叙录》：“听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志......南曲则纡徐绵渺，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉。”
二、《琵琶记》
南戏之祖 元杂剧殿军 明清传奇的开山之祖
1、关于高明的评论资料：
明·徐渭《南词叙录》：《赵贞女蔡二郎》，即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷震死，里俗妄作也，实为戏文之首。
明·徐渭《南词叙录》：相传则诚坐卧一小楼，三年而后成（指成《琵琶记》）。其足按拍处，板皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久之乃解。好事者以其妙感鬼神，为创“瑞光楼”旌之。
明·魏良辅《曲律》：《琵琶记》乃高则诚所作，虽出于《拜月亭》之后，然自为曲祖，词意高古，音韵精绝。
2、《琵琶记》故事的演变
历史上的蔡邕：文人，博学多才；
宋代戏文《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义；
《琵琶记》：不忘糟糠之妻，忠孝两全。
3、《琵琶记》的戏剧冲突：三辞三不从：辞试不从，辞官不从，辞婚不从。
4、《琵琶记》的主题：
作者原意：全忠全孝蔡伯喈 有贞有烈赵五娘
客观效果：忠孝不能两全 悲剧命运
5、《琵琶记》艺术成就：
（一）人物塑造取得较大成功。蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现中国知识分子的软弱性格；赵五娘善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自咽，剪发买葬，体现中国古代妇女的优秀品德。
（二）双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。
（三）运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色；蔡一线辞藻华丽 。语言与环境、性格、心理相协调。
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