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一、词的产生和发展
（一）词的兴起与音乐、诗体演变发展的关系
词产生在唐代初期，始于民间传唱的曲子词，后经文人的加工创造，形式逐渐固定下来。词是一种合乐歌唱的新诗体，它与音乐的发展密切相关。南北朝以来，由西北各民族和中亚，印度等地传入的音乐，与中原音乐、民间俗乐相融合，形成著名的"唐乐"，即"燕乐"。词就是随着燕乐的广泛流传而兴起的合乐诗歌。
词的兴起也是诗体发展的结果。最初词与乐的配合是采取"选词以配乐"的方式，但因所选之词大多是句式整齐的近体诗，这种诗难于同新声曲谱协调，故而发展为"因声以度词"，即依声填词，于是形成了句式参差的词。词体是在诗体嬗变的基础上确立的。
（二）敦煌曲子词
敦煌曲子词体现了中晚唐时期民间词的特点。它题材广泛，内容丰富：有写战争给人民带来的痛苦以及边地人民爱国热情的；有反映妇女不幸命运和男女爱情的；也有歌颂皇帝功德的。在艺术上，风格质朴，语言清新，具有丰富的想象力和乐观精神。
（三）中唐文人词
中唐以后，在民间词影响下，一些诗人开始写词，著名作家有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等。他们的作品保持了民间词清新活泼，质朴自然的特色旷题材范围也比较广，对以后词的发展起了促进作用。
传为李白所作的《菩萨蛮》、《忆秦娥》，写得意境开阔，风格苍劲，寄意深沉，气氛悲壮，有很高的艺术价值。
二、晚唐词
（一）晚唐词的特点
词到晚唐，发展成熟。填词成风，作家众多；词集出现，词调增加。但由于晚唐社会政治黑暗，一些文人精神消沉，生活领域狭窄，致使词的内容由反映广泛的社会生活演变为反映男女爱情的一角。艺术水平得到提高，但苍劲雄浑的词风消退，而柔靡绮丽成为词的主要特色。
（二）温庭筠的词
温庭筠是晚唐时期成就最高的词人。他的词绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态，如《菩萨蛮》：
小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词写了一个贵妇人从起床到梳妆穿衣的过程。通过描写她华贵的服饰、艳丽的容貌、娇弱的体态和百无聊赖、自我欣赏的动作，暗示出女主人公孤独寂寞的心境。在一定程度上反映了封建社会上层妇女虽过着锦衣玉食的生活，但却长年独处深闺，感情得不到慰藉的苦闷。词中刻划人物感情变化细致入微，描绘人物情态鲜明生动，设色浓艳，用词华丽，表现出温庭筠用词富艳精工的艺术风格。
温词另一类题材是反映闺妇，商妇愁怨的作品，它们把妇女的离愁别恨描写得相当动人，如《望江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蓣洲。
这首词刻划了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象，写了她由倚望到断肠的心理变化，揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情。这首词写得清新疏淡，不事雕饰，意境开阔，情致幽远，情真意切，清新自然。
温庭筠的词在艺术上有较高的成就。首先是词的采色浓艳华丽，用词设色无不镂金错采，耀人眼目。其次是表现情思细腻绵密，善于把握妇女细微的感情变化，并把它细腻地表现出来。再次是抒情委婉含蓄，抒写妇女情思往往未歌先咽，欲说还羞。
温庭筠在词史上有较突出的地位，从他开始，词律趋于严整，文采声情、修辞意境都有新的突破，使词走向成熟，成为一种与诗并行的独立文学样式。他的词对五代词和两宋婉约词的发展，都有很大影响。然而他偏于闺情的题材，伤于柔弱的感情，过于雌琢的词句，也给后代词人以消极影响。
三、五代词
五代时期，西蜀和南唐由于偏于一隅，政局安定，经济发展加之统治阶级享乐的需要和提倡，因而词在这两个地区发展起来，形成了我国词史上著名的两个词坛--西蜀词坛与南唐词坛。这两个词坛都受到晚唐词风的影响，因此，词的内容相近，风格相似，只有南唐后主词，有所突破。
（一）西蜀词坛
1、"花间词派"。西蜀词坛以"花间词派"为中心。"花间词派"因《花间集》而得名。《；芘间集》是后蜀赵崇祚辑录温庭筠等十八家西蜀文人的词集。花间派词人的词，题材内容大都是歌舞宴乐之事，男女欢爱之情。风格多是浓艳香软，柔靡绮丽。虽蹈袭温词后尘，但缺乏温词写妇女情思的真切，缺少温词委婉细腻的手法。内容变得更加颓靡，格调愈见卑下。其中只有韦庄、李殉、鹿虔展、欧阳炯等人的一些作品写得清新质朴，富有诗情画意。
2、在花间派词人中成就最高的是韦庄，他以词与温庭筠齐名，并称"温韦"。他的词除写艳情外，还常写个人的身世之慨，感情真挚坦率，语言质朴自然，风格清淡疏朗，代表作品如《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词通过描写江南景色的秀美和人物的佳丽，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。词写得情真意切，具有较强的艺术感染力。语言质朴自然，风格清新明丽，情意曲折婉转，和温词有明显的区别。
（二）温、韦词风之比较
在词的造诣上，虽然"温韦"齐名，但他们的词风并不相同，通过对温庭筠的《菩萨蛮》（小山重迭金明灭）和韦庄的《菩萨蛮》（人人尽说江南好）两首词进行比较，就不难看出他们不同的词风。
温词《菩萨蛮》通过写一个美女晨起梳妆娇弱慵懒的情态，如花似锦的容貌，以及美丽的服饰，表现这个女子孤独苦闷的心情。同中那明灭的金钿，乌黑的鬓云，雪白的香腮，艳红花面，金线鹧鸪，形成一种五光十色，富丽堂皇的气氛，充分表现出温词色彩浓艳、词藻华丽，充满脂粉气的"香而软"的特色。而韦庄的《菩萨蛮》在描写江南酒家女子的美则是："垆边人似月，皓腕凝霜雪。"前句用明喻，写女子的容貌美；后句用暗喻，写女子的肌肤美。全句通过人们常见而又可感的客观事物的自然美，来表现人物美，写得疏淡清丽，活泼明朗，语言朴素清新，明白如话。这与温词铺金迭翠、镂金雕琼的浓艳词风，迥然不同。
在表达人物感情上，温词写得委婉含蓄、隐约其间，耐人寻味。如词的最后两句"新贴绣罗襦，双双金鹧鸪"，表面上是写女主人公梳妆好后，穿著新衣的情况，但内中却有丰富的含意。女子往罗襦上绣鸥鸪，体现着她的美好愿望，希望能象鹧鸪一样，夫妻常聚，相守不离。然而现实无情，夫妻不能团聚，目睹鹧鸪成双成对，触景生情，倍感孤独和凄凉。温词在表达人物感情上的婉转含蓄，于此可见一斑。而韦庄在词中的抒情则显露明朝，一语道破。如词中他对江南风光的赞美之情，则开门见山地直接写出："人人尽说江南好，游人只合江南老。"正因为江南风景美、人物美，所以江南值得留恋，如果离别江南，那是令人遗憾的，词人写道："未老莫还乡，还乡须断肠。"这里直抒胸臆，将词人对江南水乡的依恋之情写得真切感人。
总之，温词以浓艳而含蓄见长，韦词以疏淡而显露取胜。
（三）南唐词坛
南唐词的代表作家是皇帝和大臣，较有成就的有冯延巳、李碾，李煜。
1、冯延巳（903-960），南唐中主李壕的丞相。他存词-百二十余首，是唐五代存词最多的作家，有《阳春集》。他的词在内容上仍然离不开妇女的闲愁相思，但洗去了温词的浓艳，近于韦词的疏淡，且长于抒情。代表作有《谒金门》，运用生动的细节描写来表达曲折的情思，艺术性很高。其中"风乍起，吹皱一池春水。"为人所乐道。
2、李璟（916-961），南唐中主。他的词带有浓厚的感伤情调，代表作有《摊破浣溪沙》（"菡萏香销翠叶残"）。
3、李煜（937--978），南唐后主。他工书善画，通晓音律。在位十五年，过着优游的享乐生活。被宋俘虏后，"终日以泪洗面"。他是唐五代词人中成就最高的一个。后人把他和中主词收在一起为《南唐二主词》。
他的词分前后两期。前期词主要写他帝王的享乐生活，如《玉楼春》（"晚妆初了明肌雪"）等。也有表现他多愁善感的词作，如《清平乐》（"离恨恰如春草"）。
李煜词的创作成就主要在后期。由皇帝到囚徒的生活骤变，家国身世之慨，个人苦闷之悲，在词中都有强烈的反映。《虞美人》和《浪淘沙》是他的代表作。
李煜词具有打动读者感情的艺术力量、这一方面是由于他直接抒写自己失去故国的深沉哀痛，另一方面便是他运用了非常高妙的抒情技巧。首先，他通过直抒胸臆的手法，无保留地坦露自己埋在心底的悲伤与痛楚，以如泣如诉的声情去打动人们。如在《虞美人》中，诗人面对"春花"、"秋月"给人带来的绵绵无尽的长恨，直接抒发出"何时了?"的强烈喟叹。而对于不能忘情的帝王生活的回忆，一幕一幕，如在目前，永远也不会完结，作者又发出了"知多少?"的强烈感叹。而在"故国不堪回首月明中"一句，则直接抒发了怀念故国的悲痛感情。又如在《浪淘沙》中，诗人有感于美好的故国河山一经失去，难以再见，倘再凭栏远眺，徒增失望和痛苦，于是发出"独自莫凭栏!"的自我警告，并结合人生的体验，申之以"无限江山，别时容易见时难"的感慨，从而把诗人去国难归，家山难见的凄楚和隐痛之情倾于瀚墨。由于他词中抒写的感情具有典型性，因而具有感动力量。
其次，他善于运用工细的白描，鲜明的对比，悲欢的映衬，贴切的比喻，高度的夸张等多种艺术手法，把抽象的生活感受具体化、形象化，使读者有同身共鸣的艺术魅力。如《浪淘沙》中，"帘外雨潺潺，春意闹珊，罗衾不耐五更寒。"这三句，以白描手法勾勒出人物感情活动的环境。在《虞美人》中，"雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。"用对比的手法，抒发物是人非的感慨。而"问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。"则是用高度夸张和贴切的比喻，创造出一种阔大深远的艺术境界，把抽象的悲情具体化、形象化，增加了无比的感人力量。
再次，李煜词在语言上具有朴素自然、生动传神而又凝炼精警的特色，抛弃了花间词人镂金错采，艳丽绮靡的词风。
李煜的词扩大了词的意境，丰富了词的艺术手法，在词史上具有重要的地位。
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