刘文忠：岑参《白雪歌送武判官归京》 的艺术特色
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岑参（715—770）是盛唐时代的重要诗人，尤善长于边塞诗，因此被誉 为边塞诗人。他曾两次从军出塞，有五六年的边塞生活实践，对边地的奇丽 风光，有很深的感受。他在诗歌创作上有追求新奇的特点，诚如杜甫所说： “岑生多新诗”（《九日寄岑参》），“岑参兄弟皆爱奇”（《渼陂行》）。 他以纯熟的艺术技巧运之于边塞风物与边塞战争的描写，因此赢得了广大读 者的喜爱，“每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里士庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵 吟习焉。”（杜确《岑嘉州诗集序》）
唐玄宗天宝十三载（713），岑参再度出塞，充当安西、北庭节度使封常 清的判官。《白雪诗送武判官归京》即写于此时，诗曰：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中 军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时 雪满天山路，山回路转不见君，雪上空留马行处。 这首诗是歌行体，全诗以雪生发，兼及咏雪与送别两个方面，前十句重在咏雪，后十句重在送别，但送别又始终不脱离雪景。全诗用了四个“雪”字：一为送别前的雪；一为饯别时的雪；一为送别时的雪；一为送别后的雪。 一切都围绕着雪，雪是景物的中心。
咏雪诗，在我国诗歌史上是具有悠久传统的。《诗经》、《楚辞》中就有咏雪的诗句。在六朝诗歌中，写雪的就更多了。白居易从要求诗歌的比兴、 寄托出发，指责六朝文学特别是梁、陈二代诗，“率不过嘲风月，弄花草而 已。”（《与元九书》）岑参的《白雪歌》，虽然描写了风雪，但不是嘲风 雪的，他通过写边地的风雪与苦寒来反映从军将士的边塞生活，既得体物赋 形之妙，又能情见乎辞，表现出诗人与友人惜别的深切感情。因此，《白雪 歌》比起喜尚形似，专意雕章琢句、纤细、佻巧的六朝咏雪诗，风格迥然不 同。
《白雪歌》中这两句诗是千古传诵的：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，深得咏雪之妙，可以说是集六朝 咏雪佳句之大成，而又高六朝诗人一等。应当承认，六朝咏雪诗，在描绘雪 景上是有一定贡献的，他们用了不少形象化的比拟，把雪景写得很美：齐简 文帝的《咏雪诗》把雪比作“银砾”，有所谓“晚霰飞银砾，浮云暗未开。┅┅ 看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《咏雪诗》云：“拂草如连蝶， 落树似飞花。”用连蝶拂草与飞花落树模写雪花的飘舞之状。吴均《咏雪》 诗用“萦空如雾转，凝雪似花积”来比拟“微风”“细雪”；何逊《咏雪诗》 “凝阶夜似月，拂树晓疑春。萧散忽如尽，徘徊已复亲。若逐微风起，谁言 非玉尘。”将凝雪比作地上的月光和“玉尘”；刘孝绰的《对雪诗》“桂花 殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”与“柳絮”。但是岑参的这两句 诗，形象更鲜明，能给人留下深刻难忘的印象。他不同于六朝诗人通过细小 的局部点缀雪景，而是用阔大的景物描绘茫茫的雪原。前边写“北风卷地白 草折”，这里一转为“忽如一夜春风来”，一个“忽”字，有点出人意表，突兀、奇特，更妙的是诗人用“千树万树梨花开”来写雪，把雪的皎洁、鲜 润、明丽、飞动，传神地描绘出来了。比喻中含有广阔而美丽的想象，既美 而又富有诗意，同时字里行间又透出了蓬勃浓郁的无边春意，与前后文所极 力描绘的风雪严寒之状形成鲜明的对照与映衬，显得错落有致，语奇意亦奇， 使读者为之赞叹不已。
就全诗而论，《白雪歌》给人的艺术感受也是新奇的。他写风，写雪， 写冰，写寒，处处扣紧边地的特点，用浓笔重彩，酣畅淋漓地表现出来。诗 的开头两句：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，一下就抓住了边地风 猛雪早的特点。一个“卷”字刻画出席卷一切的塞外朔风的威力，使我们仿 佛听到塞风的怒吼；一个“折”字使我们看到疾风与边地特有的经冬不枯的 劲草搏斗的情景；一个“即”字则又道出了边地早雪的气候特征和诗人的惊 讶之情，一字一词的使用，均可看出诗人的功力。“瀚海阑干百丈冰”之句， 既描绘出冰块的高大，又写出了冰封地区之广，茫茫瀚海，纵横冰斜，画出 了一幅银白世界的壮丽图画。诗中写寒，则又是另一种手法，它通过胡裘、 锦衾这些高级御寒品似乎失去防寒作用，角弓被冻得变硬以至失去控制，都 护的铁衣冷得难以著身来表现边地的奇寒，不抽象写寒，而是通过身边的器 物与人的感觉来衬托，更使人感到严寒的威力，表现出边塞将士的苦寒生活。 因为“胡裘”、“锦衾”、“角弓”、“铁衣”皆军幕中实有之物，又使人 觉得这种描写是真实的。
《白雪歌》的新奇的艺术风格，还表现在饯别与送别场面的描绘上。在宴别时，用“胡琴琵琶与羌笛”这些急管繁弦来演奏，添加了异乡的情调。 最后写目送友人骑马归去的情景，尤觉余味曲包。当友人消失在山回路转的 天山雪路之后，诗人将视线停留在友人雪中留下的马蹄印上，通过伫立凝望， 将依依惜别的怅惘之情与思乡的心情交织在一起，言尽而意不尽，以景结情， 达到情景交融的境界。这与李白的《送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空 尽，惟见长江天际流”有异曲同工之妙。而李白写的是“登山临水兮送将归” 的场面，在诗中较为习见，岑参所写的边地雪中送别，诗中所见不多，使人 倍觉新奇。
《白雪歌》在艺术上的另一特点是气势雄伟，色彩鲜明，善于捕捉边地所特有的自然奇观，以粗犷的笔触，写阔大的景物。试看“瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝”的景物是何等阔大，视野又是何等开阔，“风掣红旗冻不 翻”的景象又是何等奇特，这些都是边地自然现象的奇观，在中原地区是看 不到的，也是前人不曾描写过的，可以说是前人的未辟之境，经过岑参的艺 术创造，给人耳目一新之感。岑参不仅把它表现得有声有色，而且色彩很鲜 明。在“千树万树梨花开”，“瀚海阑干百丈冰”的银白色的冰雪世界上， 诗人又摄取了一个“风掣红旗冻不翻”的特写镜头，用鲜红来映照茫茫雪海 之洁白，使画面色彩对比鲜明强烈，更加点染出塞外风光的奇丽，这就为他 的边塞诗带来了雄浑、悲壮的美学特征。
《白雪歌》在艺术上的又一特色是，作者充分利用歌行体换韵的特点， 使换韵与转换画面相结合，既奔腾跳跃，而又转换自如。《白雪歌》多次转 韵，有时二句一转，有时三、四句一转，它的转韵又随之转换诗中所描写的 画面，或一句一个画面，或两句一个画面，画面不断更迭。如首句写风，次 句便写雪，三、四句则以形象的比喻拟雪。前四句写外景，接着转写内景， 写军幕中的苦寒，继而又一转，转到“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”的外景上，由内而外，由近及远。然后写饯送，又把远景拉回到辕门之内， 复又由内而外，又写严寒、冰雪、送别，脉络清晰，章法严谨。这一幅幅的 鲜明画面，犹如电影的远镜头、中镜头、特写镜头交替使用，错综多变，波 澜起伏，读其诗如观有声之画，收到了很好的艺术效果。
1980 年 10 月于北京
（选自《唐诗鉴赏集》，人民文学出版社 1981 年版）
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