首页 -> 2008年第3期
漫谈李贺的《马诗》
作者：张皓芳
但命运对这位年轻诗人是不公平的。他才华横溢，却英年早逝；他壮志凌云，却只做过奉礼郎这样一个职掌祭祀的九品小官。一生愁苦抑郁、穷困潦倒。这直接影响了他的性格，并在他的诗作中得到明显的反映。
纵观李贺的诗，怀才不遇的不平之气贯穿其中，不平之中更有“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的强烈期盼之情。但他又不甘自降身价，媚俗取宠，因而又饱含着世事“黄钟被弃，瓦釜雷鸣”的嘲弄和书生的满腹傲气，种种情绪的矛盾统一，使他的诗平添了一层神秘色彩，因而人称“诗鬼”。
李贺的“诗鬼”之才在他的二十三首《马诗》上得到了充分的体现。仅对马的描写，从不同侧面竟有二十三首之多，首首出新而绝不雷同，足见其才华绝非常人可以企及。那么，诗人为何反复写“马”呢？马在诗人心目中，有什么特殊意义呢？我想除了对马的由衷喜爱之外，一个重要原因就在于李贺常以马自喻，借对马不同境况的描写，将自己的坎坷身世、一腔抱负，倾吐得酣畅淋漓。洋洋二十三首，可谓“满纸锦绣文，一把辛酸泪”。
在他心目中，自己就是那匹仙人跨下的神骑“腾黄”，是凡间“龙脊贴连钱，银蹄白踏烟”的良驹，是众人眼中只有英雄得配的“神骓”、“赤兔”，满心希望“何当金络脑，快走踏清秋”，随时准备“他时须搅阵，牵去借将军”，渴望建功立业，并为之“莫嫌金甲重，且去捉飘风”。但现实何其残酷，“无人织锦韂，谁为铸金鞭”，不被人识，只落得“饥卧骨查牙，粗毛刺破花。鬣焦珠色落，发断锯长麻”，只能“午时盐坂上，蹭蹬溘风尘”。
而与之形成鲜明对比的，是一些凡马、庸马，人们却“银鞯刺麒麟”、“ 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞”，相形之下，岂不气煞良驹？
尽管如此，李贺却绝不媚俗以进。他知道，赤兔“当须吕布骑”，良骥只“从桓公猎”，他绝不为功名利禄去做“果下马”，一任蛮儿羁策。
这不正是李贺性格的真实写照吗？
二十三首，首首是精品。以第四首为例，该诗意境超拔，气势雄壮，更兼语言通俗晓畅，一反韩孟诗派文词艰涩、语多用典的贯常作风，在李贺众多诗作中显得尤为出色。
全诗仅二十余字，却写尽了千里马受尽屈辱、命运多舛。诗人的满腔愤懑，也如锥处囊中，尖虽未出，而锋芒毕现。
同时期韩愈的《马说》也曾为千里马鸣不平，为它不被赏识而与普通马“骈死于槽枥之间”的命运大声疾呼，渴望人间能多些伯乐。同韩文相比，李贺笔下马的命运尤为惨痛，何也？前者不识马，而后者心知肚明，却出于嫉妒，偏不起用，横加打击。“瘦骨”二字，使全诗气氛悲凉到了极点。
然而，“犹自带铜声”一句使全诗峰回路转，“带铜声”也正是本诗的“龙眼”，是本诗的精华所在。此刻，千里马发出了世上对命运抗争的最强音：“纵然我已骨瘦如柴，不能驰骋于沙场，但你上前敲敲我的瘦骨，仍能发出铜铁铮鸣！”何等雄壮！书生意气，真正是笑傲王侯！令我们不由得想起关汉卿那句传世名言：“我是个蒸不烂煮不熟捶不破炒不爆响当当的一粒铜豌豆”。二者气概何其相似！
纵观全诗，情感起伏跌宕，一波三折，格调之高昂，气势之磅礴，不愧为千古传颂的马之绝唱。
那么，是什么原因使李贺写出了如此诗篇？不能不与李贺的生平相联。李贺系唐宗室郑王李亮的后裔，他少年时即富才名，但“木秀于林，风必摧之”，他的才华横遭小人之忌，他们使用了最无奈也最下流的手段：以冒犯父名的罪过取消了李贺的进士考试资格（李贺之父名晋肃，晋、进同音）。手段之卑劣，令人嗤之以鼻，以致韩愈等文章大家为此发出了：“父名‘人’，子亦不得为‘人’乎”的不平呐喊。年轻的李贺，从此仕途无望。在他的《开愁歌》中李贺愤而写道：“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。”但他并没有沉沦，而是把全部心血都倾注到了诗歌创作上。传说他经常骑着一头跛脚的驴子，背着一个破旧的锦囊，出外寻找灵感。他边走边吟诗，每得佳句就写下放入囊中，归来后补足成篇。他的创作态度极为严谨，几乎达到了焦思苦吟、呕心沥血的地步，再加上天赋才情，终于使他成为有唐一代的著名诗人。
李贺的诗名早已因《李凭箜篌引》、《雁门太守行》、《老夫采玉歌》而著，此二十三首《马诗》已被湮没在他的皇皇巨著中而鲜为人知，但我们今天读来仍不能不被其才华所折服，为其命运而叹息，“才如江海命如丝”，千载之下，思之令人扼腕。
张皓芳，教师，现居河北安国。