首页 -> 2007年第10期
“玫瑰”何以“铿锵”起来
作者：张军民
“铿锵玫瑰”最早见于香港歌手叶倩文的一首流行歌曲，歌名就叫“铿锵玫瑰”：“她从不依赖谁……铿锵玫瑰，用骄傲的花蕊，想摆脱那四季的支配，她说，谁怕谁。”无独有偶，2003年中央电视台春节联欢晚会上，内地歌手田震也演唱了一首《风雨彩虹，铿锵玫瑰》：“风雨彩虹，铿锵玫瑰，再多忧伤，再多痛苦，自己去背；风雨彩虹，铿锵玫瑰，纵横四海，笑傲天涯……”叶倩文歌中咏唱的是面对厄运不屈服、不退缩、不逃避的女性，田震歌中颂扬的是顽强拼搏的中国女子足球运动员。
仔细推究，“铿锵玫瑰”是一个较为特殊的词语。“铿锵”是形容词，多用来形容声音响亮而有节奏，如李劼人《死水微澜》：“京戏，虽不大懂，而调子的铿锵，却很清楚。”王蒙《踌躇的季节》：“李劫夫的歌更铿锵有力。”但是在“铿锵玫瑰”中，“铿锵”置于“玫瑰”前，赋予“玫瑰”这一喻体以有声有色、旗帜鲜明、大刀阔斧的感觉。在汉语中有“呼呼风声”的用法，这很好理解，因为风本来就能发出“呼呼”声。而玫瑰却无论如何不可能有铿锵的、类似于锣鼓鸣响的声音的，为什么也能说“铿锵玫瑰”呢？“铿锵玫瑰”产生之初的具体语境是歌词，歌词属于诗歌体裁，诗歌创作的特殊需要在这里起了决定性作用。诗歌语言有时要刻意追求表义的含混性和跳跃性，以便丰富诗句内涵，扩大想象空间。为达到这个目的，诗人往往使用通感等手法来营造含蓄、朦胧的意境。王维“色静深松里”以听觉上的“静”字来描写水色。铿锵是听觉的感受，玫瑰则靠视觉体验，《铿锵玫瑰》的词作者李宗盛巧妙地利用通感的修辞手法，在两种不同感官的体验之间建立起一种联系，这样做既生动，又能强化意义的表达，还体现出现代艺术所追求以及现代公众所乐见和期待的“陌生化”效果。
在语言使用上，“陌生化”指脱离惯常思维和陈旧因袭的语言范式，通过大胆的想象和特殊的语言组合方式，对常态语言进行远程超越，以加大诗化的力度。诗人们有时为了收到正常语言秩序所无法产生的诗意效果，大胆地利用语法反常，实现语言的活化。正如有的诗论家所言，凡是新的不平常的东西都能在想象中引起一种乐趣，因为这种东西使心灵感到一种愉快的惊奇，满足它的好奇心，使它得到它原来不曾有过的一种观念。
“铿锵玫瑰”是完美的结合，表达了现代年轻女性追求独立、热爱自由的时代精神，同时又保留了中华民族几千年文化所赋予的含蓄、温柔、秀美的东方女性传统美德。“铿锵玫瑰”正是新一代中国女性特征与魅力的完美诠释。这也是“玫瑰”能“铿锵”起来的一个理由。