首页 -> 2007年第4期

　　白居易的《钱塘湖春行》，是一首雅俗共赏的七律名篇，人们欣赏的目光大多在中间两联上逗留，对最后一联，则极少留意，这是很可惜的。
　　白居易是带着孩童般好奇的目光去游湖的，也是带着孩童般好奇的目光来写这首诗的。“几处早莺争暖树”，“争”字，自然是见孩童之所见，“几处”，就更是儿童寻春心理的反映，尤其是“谁家”的追问，就更加显得淘气可爱，哪有一点道貌岸然的刺史的影子，分明是天性好动的童子，刚刚脱开先生的束缚，见到树也欣喜，见到鸟也惊奇，更何况是美木佳卉，新莺乳燕；更何况是西湖；更何况是西湖的早春；更何况还有“渐欲迷人眼”的“乱花”，这花中的处子，比姹紫嫣红更迷人；更何况还有“才能没马蹄”的“浅草”，这新春的嫩绿，比芳草萋萋更令人心动。湖光山色，清新诱人，盎然生机，旖旎满目。这西湖的早春，恰似待字闺中的西子，巧笑倩兮，美目盼兮，天下三分早春景，二分无赖是西湖。
　　但白居易的用心不在这里。诗人“最爱”是湖东，“绿杨阴里白沙堤”。这里，想必印满了诗人的脚印，“行不足”三字，可以想见诗人流连忘返的身影，可以看出诗人痴迷的目光。至于这里到底有多美，诗人没有说，也没有必要说，因为诗的首联、颔联、颈联，已经让你充分享有了西子湖的优美，已经极尽烘托之能事，诗人留给你充裕的想象空间，让你通过已有的美景，想象诗人“最爱”的湖东，想象绿杨依依的白堤，想象游人如织的盛况，想象诗人陶醉的情形。这是极为巧妙的不写之写，真可谓不着一字，尽得风流。衬托有正反之分，反衬人们容易读出，正衬常常会视而不见，其实，正衬是更富有表现力的文学手法之一。