首页 -> 2007年第6期

　　如何用准确的语言文字把景物的形状、颜色、声音、动态等再现出来，给读者以身临其境的感受，其技法之一就是“视听触味嗅，俯仰任自由”。即从视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉去描摹景物，从俯视、仰视或平视的视角去刻画景物，运用多种修辞手法去再现景物。下面从名家名篇中遴选几则出来，和大家共赏。
　　
　　片段一：
　　
　　郁达夫描“故都的秋”
　　不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的目光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。
　　北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后。灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想。大约也就在这些深沉的地方。
　　(节选自郁达夫《故都的秋》，有改动)
　　
　　技法自悟：
　　“很高很高的碧绿的天色”、“青天”从视觉描写秋高气爽，色彩明丽，突出秋天之“清”：“驯鸽的飞声”从听觉写秋天的“静”；“像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地”诉诸视觉，“脚踏上去，声音也没有”诉诸听觉，“气味也没有”诉诸嗅觉，“只能感出一点点极微细极柔软的触觉”诉诸触觉，由此突出秋之“静”、之“落寞”感受。
　　
　　片段二：
　　
　　罗曼·罗兰绘“万物滋生的草地”
　　克利斯朵夫躺在万物滋长的草地上，在昆虫嗡嗡作响的树阴底下，看着忙忙碌碌的蚂蚁，走路像跳舞般的长脚蜘蛛、望斜刺里蹦跳的蚱蜢、笨重而匆忙的甲虫，还有光滑的、粉红色的、印着白斑、身体柔软的虫。或者他把手枕着头，闭着眼睛，听那个看不见的乐队合奏：一道阳光底下，一群飞虫绕着清香的，柏树发狂似的打转，嗡嗡的苍蝇奏着军乐，黄蜂的声音像大风琴，大队的野蜜蜂好比在树林上飘过的钟声，摇曳的树在那里窃窃私语，迎风招展的枝条在低声哀叹，水浪般的青草互相轻拂，有如微风在明净的湖上吹起一层皱纹，又，像爱人悉悉索索的脚步声走过了，走远了。
　　(节选自罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》)
　　
　　技法自悟：
　　草地上滋生的万物在音乐家克利斯朵夫的感觉中都带着艺术的色彩，所有的声响都构成和谐的音乐美。作家从多种感觉进行描写，如飞虫绕着柏树打转，是视觉：“清香的柏树”是嗅觉；“水浪般的青草互相轻拂”是视觉：各种昆虫的声音、爱人悉悉索索的脚步是带感情的听觉，这样就形成了不同的描写角度，构成了一个完整的艺术整体，使人物与自然融合为物我合一的境界。
　　
　　片段三：
　　
　　老舍画“五月的青岛”
　　因为青岛的节气晚，所以樱花照例是在四月下旬才能盛开。樱花一开，青岛的风雾也挡不住草木的生长了。海棠，丁香，桃，梨，苹果，藤萝，杜鹃，都争着开放，墙角路边也都有了嫩绿的叶儿。五月的岛上，到处是花香，一清早便听见卖花声。公园里自然无须说了，小蝴蝶花与桂竹香们都在绿草地上用它们的娇艳的颜色结成十字，或绣成几团；那短短的绿树篱上也开着一层白花，似绿枝上挂了一层春雪。就是路上两旁的人家也少不得有些花草：围墙既矮，藤萝往往顺着墙把花穗儿悬在院外，散出一街的香气：那双樱，丁香，都能在墙外看到，双樱的明艳与丁香的素丽，真是足以使人眼明神爽。
　　山上有了绿色，嫩绿，所以把松柏们比得发黑了一些。谷中不但填满了绿色，而且颇有些野花，有一种似紫荆而色儿略略发蓝的，折来很好插瓶。
　　青岛的人怎能忘下海呢。不过，说也奇怪，五月的海就仿佛特别的绿，特别的可爱，也许是因为人们心里痛快吧?看一眼路旁的绿叶，再看一眼海，真的，这才明白了什么叫作“春深似海”。绿，鲜绿，浅绿，深绿，黄绿，灰绿，各种的绿色，联接着，交错着，变化着，波动着，一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。风不凉，浪不高，船缓缓地走，燕低低地飞，街上的花香与海上的成味混到一处，浪漾在空中，水在面前，而绿意无限，可不是，春深似海!欢喜。要狂歌，要跳入水中去，可是只能默默无言，心好像飞到天边上那将将能看到的小岛上去，一闭眼仿佛还看见一些桃花。人面桃花相映红，必定是在那小岛上。
　　(节选自老舍《五月的青岛》)
　　
　　技法自悟：
　　“结”、“绣”、“挂”、“悬”、“散”等动词把春天的花草写活了，第三自然段写“青岛的绿海春光”最为精彩，以长短结合而又以短句为主、整散相间而又以散句为主的句式，排比、对偶、引用等修辞手法，在以视觉为主中，兼以“风不凉”的触觉、“海上的咸味”的味觉，由近及远地写活了大海与小岛的绿波春意。
　　
　　片段四：
　　
　　鲁彦活现“听潮”
　　大海上一片静寂。在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石。像朦胧欲睡似的。在平静的深黯的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在黑暗的空间，像是一颗红玉。它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘，——那不是狂暴的不测的可怕的神秘，而是幽静的和平的愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来，平静地，宽阔地，带着欣幸与希望，走上了那银光的路，朝向红玉的琼台走了去。
　　这时候，妻心中的喜悦正和我一样，我俩一句话都没有说。
　　海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦：像落花飘零在水上。
　　海睡熟了。
　　大小的岛拥抱着，偎依着。也静静地恍惚入了梦乡。
　　许久许久，我俩也像入睡了似的，停止了一切的思念和情绪。，
　　不晓得过了多少时候，远寺的钟声突然惊醒了海的酣梦，它恼怒似的激起波浪的兴奋，渐渐向我们脚下的岩石掀过来，发出汩汩的声音，像是谁在海底吐着气，海面的银光跟着晃动起来，银龙样的。接着我们脚下的岩石上就像铃子、铙钹、钟鼓在奏鸣着，而且声音愈响愈大起来。
　　没有风。海自己醒了，喘着气，转侧着，打着呵欠，伸着懒腰，抹着眼睛。因为岛屿挡住了它的转动，它狠狠地用脚踢着，用手推着，用牙咬着。它一刻比一刻兴奋，一刻比一刻用劲。岩石也仿佛渐渐战粟。发出抵抗的嗥叫，击碎了海的鳞甲，片片飞散。
　　海终于愤怒了。它咆哮着，猛烈地冲向岸边袭击过来，冲进了岩石的罅隙

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