首页 -> 2007年第7期
《醉翁亭记》联句运用赏析
作者：肖大元 肖大田
宋仁宗庆历五年（1045），范仲淹遭谗被贬，欧阳修上书替他分辩，得罪了当权派，被贬滁州任知州，被贬后欧阳修心情郁闷，经常去滁州城西南十里的琅琊山游玩，并与山寺中住持智仙和尚结为莫逆之交。庆历六年（1046）智仙建亭于琅琊山酿泉旁，以为游栖之所，欧阳修登亭“饮少辄醉”，故给它取名“醉翁亭”，并写下了《醉翁亭记》这篇流芳千古的美文。
《醉翁亭记》全文不足四百字，短小精悍，一气呵成，写景抒情在文中得到淋漓尽致的发挥。写景是一副绝妙的山水画卷，抒情紧紧围绕“乐”来写，醉中有乐，寓乐于醉，真是醉翁之意不在酒。文中优美的意境，精巧的结构在此不必赘述，这里重点阐述的是文中出色的语言中对句的运用。
《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节锉锵，臻于炉火纯青之境。尤其是文中第二、三自然段中对仗句的运用，让读者感受到语言的节奏美和音乐美，让人赞叹，让人观止。
第二段一开头就运用联句：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”“日出”对“云归”，属主谓词组相对，“日”与“云”均属于自然物名词，属于工对，“出”与“归”属于动词相对，尤其是“云归”运用拟人的写法，增添了语言生动形象性。“林霏开”对“岩穴暝”，亦属主谓结构相对。从内容来看，林、岩、晨雾、暮霭均是山间常见之物，以此下笔，切景切境，把琅琊山景物描写得惟妙惟肖，也突出了醉翁亭早晚景象的变化。同时“出”“开”联属，“开”是“出”的结果，“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。动词运用出神入化，互为因果，使变化中的山景逼真欲现，恍若在即。若从平仄角度看，上段末尾字“开”（Kai），下段结尾字“暝”（Ming）均来平声，犯了对联之忌：仄起平收。当然不知北宋时读音如何，我也无从考究。从另一方面来说联句是出现在散文中而不是单一的对联中，加之“平仄”虽说是对联中一个重要规则—“合律”，但毕竟是形式，形式也必须服从于内容。
第二联“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。”此联进一步描写醉翁亭的山水，突出山中野花芳香，佳木繁阴茂密，给读者营造一个优美秀丽的意境，让入神往。
第三自然段的联句也不少：如“负者歌于途，行者休于树”，“前者呼，后者应”。看似平朴语言，简单联句，却描写当地人民勤劳乐观的生活方式。“歌于途、前者呼，后者应”，也与文中的主线“乐”紧密相连，也暗示了这并非太守独乐，而是与民同乐。前者侧重于写景，而这里侧重于写人，把自然景观与人文景观有机结合，形成鲜明的动静对比之美。
以上是一些单句成对的说明，文中也有双句成对的，如“临溪而渔，溪深而鱼肥”；对“酿泉为酒，泉香而酒冽。”这一联虽然算不上是一联工对，但也算得上是副上乘的宽对。“鱼肥”是因为“溪深”，“酒冽”是因为“泉香”，为太守宴的“酒、菜”起了画龙点睛的作用。进一步点明了“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的主题。
文中的对联融于散文之中，按对联规则去硬套，有它的疵瑕之处，作者虽受骈文的影响，但并非食而不化，乃是有所创造，融化到笔端又自然天成，不做作，不矫饰。这样读起来更觉舌端润畅，听起来倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和对联形式美。
资料：
1、《文学词典》湖北人民出版杜
2、《中国古典文学名著赏析》山西人民出版社
3、《中国历代文学作品选》上海古籍出版社
肖大元，肖大田，教师，现居湖南城步。