首页 -> 2007年第3期
王安忆《长恨歌》品析
作者：张春玲 徐建华
在《长恨歌》中，她对上海的观察和描述细致得让人惊诧，层层叠叠杂乱无章的东西被她说得淋漓尽致。她就像是当着你的面作画，一层层铺陈开来，过程长的让你有些烦，可渐渐的你就看进去了，原来这些层次是必须的，是实事求是的。在一丝不苟的描摹下，故事才有了发生的布景……繁华与破败并存的上海，飘着万国旗的小巷，幽雅的淮海路，高高的法国梧桐，患得患失的少女情怀，飘忽难测变化万千的女人心，喧嚣的家家户户，昏暗的灯光，黑影中依稀闪烁的窥视的眼睛……人物终于出场了，王琦瑶是个典型的上海女儿。
这个故事使我们能够了解到许多关于旧上海的情况。从王琦瑶命运的变迁看到上海在时代中的变迁。
40年代的上海也就是王琦瑶被评为“三小姐”的那个时代的上海了，四处蠢蠢欲动。
蠢蠢欲动的是人心，渐渐地吸引了些许外来的新东西，变得大都市化起来了。这里面的灯红酒绿，这里面的繁华奢侈，是浓墨重彩的。杂志刚成为时兴，杂志上的人物便成了小名人。
“上海小姐”的竞选见的也是人观念的变化。守旧似乎已被遗弃，新世界里到处生机勃勃。吸引人的东西太多，新鲜的事物太多，弄的人人都想去尝试。这40年代的上海，刚刚对美有了新的审视。它们认为美的东西就要公诸于世，让大家一同分享。于是那交际花呀的也就多了起来。
40年代的上海，是丝毫美都无法掩饰的上海。这是繁华中心的上海。
五六十年代的上海，是停滞在旧上海的阴霾下的上海，也是悄悄向前行走的上海。六七十年代的上海似乎有些偃旗息鼓。
接着便是80年代的上海，是薇薇时代的上海。这时候的上海，与国际接轨了。大街小巷的潮流，还有赌钱炒股的诈骗，都显得那么明目张胆。80年代的上海，是接近新时代的上海。这上海的历史很长，很长，这上海的经历很多，很多，这上海的发展很快，很快。鸽子们一代接一代不断地繁衍，只有它们是不变的。
故事的情节是对旧上海的反映，有弄堂，有流言，有闺阁，有邬桥。它既是写一个女人的一生，也是写40年代到80年代上海的一生。这本书是家常里的一点离奇，也是离奇里的一点家常。
《长恨歌》的语言朴实而多彩丰富，感性而理智。似乎每一句描写都是客观的，每一个字词都是随意的，每一份情感都是鲜活灵感迸发的。所以这文字，让我印象深刻，同时颇为欣赏。
同时，王安忆写文章总是会用许许多多连在一起的比喻来诠释同一种事物，就像是要把这些喻体中所有的相似点都据为己有似的。似乎神不知鬼不觉的字里行间便蹿出一排比喻。
王安忆的小说是有痕迹的。她的笔触怎么看怎么有张爱玲的味道。也许这味道是上海的，而不是某个人的。我于是不由自主的想起了曹七巧，想起了白流苏……一样的城市，一样的情怀，一样的贴心。但读着张爱玲笔下女人的命运，往往觉得心凉，甚至恨，她带着嘲讽地让现实的丑陋与残酷在你面前展露得透彻清晰，女人们在这样的现实面前都是可怜的，无助的。而《长恨歌》中，也是展露现实，现实是不美好，但王琦瑶一生，步步又都是有她自己的选择和把握的。对错不好说，可怜是不可怜的，甚至也不可叹，却是一段精彩的故事，交织着个人的命运沉浮和上海这城市的时代变迁。
王安忆是聪明的。《长恨歌》从头到尾的感情纠葛，让我以为她会与王琦瑶就这样纠缠到底，最后死于情人之手。可她不，还是那句最俗的“活着”——最终人为财死。本是个凄惨哀艳的言情小说，最后的一笔归了根，归了土，还王琦瑶个完整的人生，也还读者个恍然大悟的感受。这就是人生，没有道理可寻的，除了揪心揪肺的恩爱缠绵，更多的是一天天柴米油盐的琐碎，为生活奔命的挣扎。
记得王安忆曾在悼念巴金时说过类似这样的话，当年是巴金等人为鲁迅先生扶柩，如今我辈安可为巴老执绋，是不知能否达到前辈成就，延续文坛繁荣的意思。现在我觉得她还是有点谦虚了。作家的视野和角度，是与其所处的时代相关的，王安忆的风格和主题，是符合她的时代的，是书写了她的时代的。
张春玲，徐建华，河北唐山职业技术学院教师。