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《满江红·金陵怀古》的吊古情怀
作者：龚贤武
萨都剌是元代后期的作家，其生卒年不很确定，字天锡，号直斋。回族人，一说蒙古族人。萨都剌出生军勋世家，其出生地在雁门（今山西代县）。他在青年时期曾奔波吴、楚，元泰定四年（公元1327年）中进士，累官御史。萨都剌为官清正，曾有发廪赈灾、救助难民、禁止巫蛊、移风易俗等政绩。
他虽是少数民族人，但长期受汉族文化的熏染，具有深厚的汉族文化修养。同时，萨都剌是一个乐天派。无论身处顺境还是逆境，他都能保持宁静而泰然处之。他的这种生活态度和人生观直接影响到他的诗词创作。他的绝大部分诗篇都流露出热爱生活的乐观情思。他第一次走进官场的地方正是他曾因经商而到过的镇江，作为官员的他和往日一样，流连山水胜景，登北固楼，游鹤林寺，寻僧访道，饮酒赋诗，萨都剌厌恶俗吏生活，而要做一个诗人。他性喜山水，“凡所巡览，悉形诸咏歌”，其山水诗颇见功力。萨都剌游宦多年，足迹遍及长城内外、大江南北，山水诗富有生活实感，描写细腻，贴切入微，间或也有豪迈奔放之作。
在诗歌技巧上，萨都剌继承了唐、宋诗歌的某些手法，又能创造独特的风格特点。他善于截取平淡的生活片断，铸成韵味悠远的意境，如他的《秋词》、《京城立春》等，能烘托出特定的情景，构成饶有兴味的意境。其诗歌创作常常能作到层层深入，凝练简洁，如“百年诗句里，三国酒杯间”，“千古风光鬓边白，六朝山色马头青”等，言简意赅，给读者以充分的想象空间。萨都剌还善于在诗歌里创造新颖生动的形象，化静为动，化平淡为神奇，如“一山如龙入云起，一山化作长江流”，“云孙捧出南簸箕，月姊春来北斗量”等句即是如此。更为特别的是，萨都剌有时在诗歌里，将视觉形象、听觉形象、嗅觉形象等连通使用，互相比喻，给人以目眩神离，神奇非凡之感，如“市声到海迷红雾，花气涨天成云彩”，“乌鹊横桥秋有影，银河垂地夜无波”等。
萨都剌的才华是多方面的，他也填词，其词作虽然不多，但颇有影响，曾被誉为“一代词人之冠”，他的词常能在前人已写过的题材中，创造出别一种韵味，《满江红·金陵怀古》便是这样的一首词作。
《满江红·金陵怀古》
六代繁华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今，只有蒋山青，秦淮碧！
这首词分上下两片。上片起首写繁华的景象如春光般消失得无声无息，带有沉重的怀古情绪，定下全篇感伤的基调。“空怅望”三句写今昔对比，承接上文而抒发感慨，当年的山川依旧在眼前，但人事变迁，已不似往日的繁盛，可谓“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”，此情此景，怎不令人感慨万千。接下来的“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”，系化用刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的诗句。这里的“乌衣巷口”，这里似曾相识的燕子，将作者的思绪带到王谢家族兴盛之时，进一步将寥落与繁华进行了对比。“听夜深，寂寞打孤城，春潮急”，也是化用刘禹锡“潮打空城寂寞回”一句，这既是写眼前之实景，又熔铸了刘禹锡诗歌的意境，情绪惆怅、孤寂，所写之景色调暗淡，一个“急”字既烘托出夜深的静谧氛围，又形象刻画出潮水寂寞而又不甘寂寞的情状，表现出作者的心绪也如这潮水一般地澎湃。
下片“思往事，愁如织。怀故国，空陈迹”四句，在上片情绪积累的基础上，作者情感迸发，直白的语言，短促的句子正表现了情绪的激越。作者情感的起伏在这里达到了高潮。接下来，词人以荒烟、衰草、乱鸦、斜日、秋露等意象渲染气氛，寄托情思，构成一幅意境深远而悲凉的残秋图。而“玉树歌残秋露冷”两句写景兼咏事。“玉树”指南朝陈后主所制艳曲《玉树后庭花》，历来被认为是亡国之音；胭脂井即陈朝的景阳宫井，隋军攻陷建康时，陈后主与宠妃张丽华、孔贵嫔躲入此井中，被隋军活捉。这里运用陈后主由盛到衰的典故，表现了人事的变化无常，荣华富贵终不能长久。最后三句，“到如今，只有蒋山青，秦淮碧！”结合上文，透露出强烈的虚无与悲哀。
整首词通过山川风物依旧而六朝繁华不再的对比，抒发了作者深沉的怀古感慨。全篇从“六代”入笔，但涵盖面又不仅仅是一个时期、一个地域。作者意在慨叹繁华易逝、富贵不能常有，包含着作者深沉强烈的人生历史感受，是对人生易逝、贵贱无常的感叹，也是对千古兴亡、古今沧桑巨变的概括。阅读这篇作品，我们感受到的是一份昔荣今衰的悲情，它又超越了一己之感伤、一时之哀叹，使作品的主题负载着超越时空的永恒的意义。
艺术手法上突出的特点，是作者善于化用前人的诗句和典故，而又点化自然，不露痕迹。象“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”，化用后并不显得生搬硬套、游离词外，而能与整首词的意境融合，浑然天成，且糅入了新意。“听夜深”三句也是如此，在化用之中迸发真情，使作品的怀古感慨在积淀的历史中变得更加深沉和悠远。“玉树歌残秋露冷”两句运用陈后主一盛一衰的典故，与整首词物是人非、往事已休、抚今追昔的感慨意脉相通，用在作品中，自然贴切、意味深长。
全篇融情于景，构成深沉苍凉的意境。作者有时直抒胸臆，如“思往事，愁如织”一句，更多的是在写景时将情感巧妙地熔铸其中，如“听夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，写寂寞的金陵古城，在夜空下被长江的春潮拍击着的景象，寓含了作者孤寂惆怅而又焦躁的情绪。在下片里，作者寄托情思于荒凉的意象，这里情与景的融合构成了词作令人低徊的意境，给人以情绪上的强烈的感染。
作者写“金陵怀古”同一题材的，还有一首《念奴娇·登石头城》：
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯栌，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
两篇作品对照欣赏，更能加深我们对萨都剌词作的理解。这一首《念奴娇》，写作者登上古石头城的所见所感。同《满江红·金陵怀古》一样，作者抒发的是一种抚今追昔的感慨。上片写雄奇壮丽的六朝故都和恢弘悲壮的历史，下片极力渲染冷落荒凉的气氛。作者将历史感慨与眼前景象融合在一起，体现对历史和人生的沉思与领悟，同样咏出风云易散、青山常在的无限喟叹。
金陵在历史上有多个王朝在此定都，然而好景不长，这些王朝多以短命告终。由于特殊的历史原因，文人墨客总爱在这里抒发他们的感慨。李白曾写下了《登金陵凤凰台》、刘禹锡有《金陵五题》、杜牧抒写了《泊秦淮》、王安石创作了《桂枝香·金陵怀古》等，这都是以“金陵怀古”为题旨的名篇佳作，而萨都剌能在名篇之林中，异军突起，以深沉强烈的人生历史感受，又创造出两首佳作，显示了他非凡的文学才华。
参考文献：
1.周双利.萨都剌.中华书局.1993
2.袁行霈.中国文学史.高等教育出版社.1999
3.游国恩.中国文学史.人民文学出版社.1964
龚贤武，武汉商业服务学院教师。