首页 -> 2003年第3期
吕丽萍：朋友都认为我傻乎乎
作者：吕丽萍 朱 军
她接戏不多，但每个角色都给人以深刻印象，她的表演始终释放着一股巨大的潜能，她和她饰演的角色，牵动了中国众多观众的喜怒哀乐。她的演艺生涯与情感历程，一直被广大观众关注。
朱军：你塑造了许多的角色，那你觉得你在现实生活中是怎样的?
吕丽萍：在现实中，我不知道大家怎么看我，很多朋友都认为我傻乎乎的，说这人有点儿缺心眼，宋丹丹老说：“你什么也想不明白，生活中的事也想不明白。”
朱军：你觉得你是这样吧?
吕丽萍：可能是这样，我可能太投入电影中的角色或者电视剧中的角色了，可能老觉得生活里的样子不是很重要，总有一些磕磕碰碰的。
朱军：你想不想听听你身边的朋友或者你的同事是怎么评价你的?
吕丽萍：当然想听。
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濮存昕：应该说是有点怪，怪怪的，反正是和别人不一样。我第一次见到她的时候她还在上影厂呢，那时候我只觉得她特别逗，她的手永远是在袖口里头。
程前：她是一种冷幽默，包括她的笑，包括她觉得可乐的事情的那种表情。
宋丹丹：有的时候在生活中处理非常简单的事时，她的悟性特别差、特别笨，特别的不开窍。但有的时候她也会让你感到特别的意外，当你觉得她挺笨的时候，她又干了一件只有非常聪明的人才能做的事。
黄健中：可以说在这种严肃型的演员里头，能有观众缘的，吕丽萍是极少数之一，我想这是非常可贵的。她不是走明星路的，她是走表演艺术家的这条路的。
冯小刚：日常生活里头，你跟她接触没有觉得她比谁更聪明、更机灵，或者她的悟性比别人更高，但是一到片子里头，她就有光彩了。在我脑子里我觉得一个好的演员是生活中看着不像演员的人，吕丽萍就是这么一个演员。
朱军：这些你的合作者、你的朋友，包括一些导演在谈到你时，首先肯定你是一个好演员、好朋友，基本属于那种大智若愚型的。小事糊里糊涂，大事坚决不含糊。
吕丽萍：我在学校的时候，我们老师就说我是“小迷糊”，迷迷糊糊的。
朱军：我知道著名导演谢晋曾经说过这样一句话：吕丽萍能够一直演到70岁。他这样评价一个年轻演员似乎是头一次，而且到目前为止也没有第二次。作为这样的大导演，这样评价你，我想应该说是很高的荣誉。你有没有打算要演到70岁?
吕丽萍：就看我身体怎么样了，我想现在锻炼锻炼，天天跑跑步，人要健康可能到70岁还能演。我觉得这是谢晋导演对我特别大的鼓励。那时候我们在戏剧学院，他老到我们学校去看我们的考试，那个时候他就特别鼓励我们，给我写了一句话：“努力学习，努力努力再努力，努力争取成为一个表演艺术家。”那时候谢导就开始给我这么一个目标。
朱军：在你毕业默默无闻的时候，你们班就有很多同学已经大红大紫了，像丛珊、姜文，在那个年代就已经很红了，而且已经被观众所认可了，你跟他们都是同届同班的同学，当时有没有特别着急?
吕丽萍：我觉得我很着急，因为我一毕业都已经24岁了，而且在他们大红大紫的时候，我已经二十五六了，我说我应该学有所用。那个时候谢导演给我拿了他的电影剧照，他拍过的《红色娘子军》什么的，他就说，这个剧照将来会有你的一张。我觉得老前辈的鼓励特别特别重要。
朱军：后来你在电影《老井》中扮演一个角色，还记得这个角色的名字吗?
吕丽萍：段喜凤。
朱军：那个角色给你带来了荣誉，获得了金鸡、百花双料最佳女配角奖，那是哪年?
吕丽萍：获奖那年是1988年。
正在我特着急的时候，《老井》要开拍了，但是吴天明导演不认识我，也不知道我是谁，我只是间接地通过孩子他爸爸(张丰毅)，还有我哥哥，他是电影学院毕业的，跟张艺谋是同学，想通过张艺谋上这个戏。可是他们没用我。这里我再说点实话，就是因为我当时可能说过一些比较过激的话。
朱军：说过什么话?
吕丽萍：我说中国那个时候只有三流导演。
朱军：中国只有三流导演这个话是你说的?
吕丽萍：特别差。谢晋导演就说，你说得太过了吧，人家不敢用你了。孩子他爸也说，你看你把路都堵死了，人家都是三流导演，还能用你吗？我特别后悔。我觉得看了所有的片子都觉得不够好。可是当时报上就登出来了，我也没办法。谢导演说，你还真有个性，要我以后多注意点。我从那以后挺注意的。其实在我和吴天明导演合作前，他三次没用我。第一次我当时买了张火车票就去西安了，自己推荐自己，也有一个朋友给我写了一封介绍信。去了以后，吴天明导演一看就觉得我这人太冲，要演巧英，人物已经定了，要演温柔的段喜凤，又太冲了。我给人的感觉就是风风火火地过去了，人家一看还是一个大学生的样子，感觉上好像塑造不了这样温柔的形象。可是，对我来讲，我是很有信心的，但是，人家很难了解我，我也不知道怎么推荐自己。我觉得张艺谋特别好，他很照顾我，那时候看“世界杯”，他就让我到他们家去看，一块吃吃饭。
朱军：是不是吴天明也被邀请到他们家吃饭?
吕丽萍：吴天明导演也没怎么理我，第二次我很失落，但张艺谋挺好的。他说你是我同学的妹妹，又是我同学的媳妇，我得照顾你呀。之后就这么等，后来没信儿了，导演决定一切嘛，当时还是定的别人。后来张艺谋说，我觉得你演段喜凤挺合适的，你耐心回去等，不要着急，他说现在导演还没有定。可是我心里能不着急吗?因为我喜欢这个小说，爱不释手，一气读完了，我演什么都可以，主角、配角都行。后来张艺谋托一个演员给我带了一个条，说希望我们下次合作吧。我当时就伤心地流下了眼泪，跟谈恋爱一样，你爱的角色，老是跟你失之交臂。
眼泪像断了线的珠子似的那种感觉。我说我祝你们成功吧，这个戏太好了。后来，原定的那个演员好像不演了，而又正赶上我父亲心脏不好，一下去世了，我在给他料理完后事时，他们的副导演又来了，这就是第三次了，三进山城的感觉。后来我儿子他爹说，人家都这样你还去什么，多没意思。我说那我也去，如果跟我说了，我不去，我会后悔一辈子，就是这种感觉。我说不管他们怎么样待我，我还是要为这个人物去努力地争取。还有我父亲在临终前还奇怪，他说这个导演为什么就没有看上我的闺女呢?他知道我哭了。后来我说，您就别着急了，也别操心了，他说：“我怎么能不操心，人生能有几个26岁，你又没有别的戏接，你赶紧的，你的年龄越来越大了。”但是角色是导演决定的，作为演员是很被动的。但是有一个机会，你一定要抓住它，一定不要放过，不要因为肚子疼，或者脑袋疼，或者感冒发烧而怠慢这个角色，应该全力以赴地做这件事。
朱军：大家通常把演员分为两类，一类是偶像派，很靓丽的；还有一类就是实力派的。我觉得你大概不能被分为偶像派了，因为我觉得你平常走在大街上，恐怕回头率不会特别高。
吕丽萍：是，我明白，我挺羡慕偶像派，但是我又怕自己太暴露，特别矛盾。如果真的前呼后拥的就没有自己了，太不自由了，应该还是自己融入到生活里去。我现在可以自己开车，可以到超市买东西，人家认识你，只是跟你很客气地打一个招呼，你也很客气地跟人家打一个招呼就行了。偶像派，我认为也挺好，说明他太招人了，但是别把人都招得五迷三道的，那不是又害别人，又害自己吗?我觉得挺害怕这样的事。
朱军：实际上你是在你的演艺进入高峰期的时候，忽然转向办学校，而且把很多的精力放在办学校上。当时是怎么想的?就是为了儿时的一个梦想吗?
吕丽萍：作为一个演员，他有他一定的成长过程。有的人刚一红就出国了，或者一红就嫁人了。人一出名，诱惑就来了。比如说，金钱等各种诱惑。我在拍完《编辑部的故事》后很火，红得发紫，我就拒绝媒体拒绝得比较厉害。因为我觉得演员就像科学家，有时发现一个元素，他发现完了以后，一下子就没有目标了，非常孤独，很空虚，这种心态很难受。我记得在大学里就有这种体验，那时让我演《原野》，我这个人只要有角色就行，非常简单，演了《原野》，老师又让我跑龙套去了。因为，班里的学员很多，不能所有的主角都你来演，当时就是一个锻炼，老师说：“没有小角色，只有大演员。”这句话，当时有体验，但是也需要一个过程。我演完《原野》以后，在舞台上扣一个草帽趴在那儿，觉得心里特别难受，同学在那儿演主角，我就觉得自己演肯定比她强，心里特委屈，就这样痛苦。在我最红的时候，这个感受又来了。
《老井》那时候都演完了，《编辑部的故事》也演完了，从此就把自己封闭了，也不接戏了，也不愿意干这个，也不愿意干那个，就像人得了病了，出名出得太强的时候，人会有一种困惑。办完学校以后，通过学生的考试，学生的激情，他们的年轻一下把我感染了，我一下子就觉得我应该再去创造，创造角色。我觉得我办学并没有失落，相反找回来了感觉。
朱军：你跟儿子的沟通会像你跟学生那样吗?
吕丽萍：可能对他更残酷一点吧。
朱军：怎么讲?
吕丽萍：就是打过屁股，学生没打过屁股。我儿子就像我的一个伙伴一样，他很善解人意。他从小就很黏糊，可能孩子都这样吧，比较黏母亲，撒娇。他小的时候，眼睛看不见我他就会哭，只要看见，他就高兴了，脸部变化特别有意思。我说这样可不成，我就告诉他要学会孤独，两个人不在一起的时候，互相心灵上的想念，要学会这个，而不能老在一起。我说我还得拍戏，从小就锻炼他，能够跟我有一段距离。因为，我怕一出去拍戏就伤着他。因为我也愿意跟他黏在一块儿，恨不得揣在兜里天天带着。但是，对孩子来讲，爱得太深就会有伤害。伤害很简单，离开他，他就痛苦。但是，我告诉他，妈妈永远不会离开你，这是暂时的，他就会明白，我一坐飞机，他就会担心，说飞机不会出事吧，我说那你就为妈妈祈祷，老想着妈妈就会平安的，他就说：“真的?”他特别有意思。我儿子可能在某些方面更憨厚一些，更单纯，但是他很聪明，他也爱说一些笑话，小孩特别逗。但是我要跟很多母亲谈一下，对孩子你不能一味地说他，还要鼓励他、奖励他。比如说这孩子你说了很多次，他屡次地犯这一个错误，我的方法很简单，告诉他这事不要做，他又做了，再告诉他，这个问题你已经犯第二次了，他还是忘了，这时候我就要跟他坐在一起，我说看来这困难是你太难克服了，把这个东西拿出来，当敌人对待，我们俩一块儿对待它，完了他就说，可是我还会犯，我说那这样吧，我们打三下屁股，就能解决好这个问题，他说那不用打了，我已经记住了。但是，我说不行，你还是没记住，那个时候很严肃，我说那你就趴下吧，狠狠地打三下屁股，他就看着你，眼泪就出来了，揉着屁股，觉得你怎么那么厉害，你怎么对我那么狠，这个时候做母亲的就不能幸灾乐祸，你还要把他抱过来，告诉他，妈妈不愿意这样做。我觉得作为母亲，爱的分寸很重要，爱多了，烫着了，爱少了，又冻成冰棍了。
朱军：现在大家有一个共同要面对的问题，随着社会不断前进、不断发展，单亲家庭会非常多，其实您的孩子也面对这样的问题，他一方面要面对你，一方面要面对已经跟自己母亲离异的父亲，你平常用什么样的方式让他们之间产生沟通?
吕丽萍：我不是说过吗，我在生活中有点迷迷糊糊或者有时不清楚，有时老是凭着一种感觉。但是，我这人追求的是真实，讨厌虚伪。我要真实地面对我自己，面对大家。你刚才那个问题，对孩子来讲，他也要真实。因为他爱他的父亲，他父亲也爱他，我没有权利剥夺这个爱。我也爱他，有更多的人爱我的儿子，特别是他的父亲爱他，我高兴还来不及，就是这样。所以，他们经常在一起，他父亲带他去玩什么的，而且他父亲重新组织家庭，那个妈妈也是我的一个好朋友，跟我关系很好。所以，我就希望人们多一些理解，多一些爱。
观众提问：
观众１：吕丽萍您好，在你儿子身上有你和他爸爸的艺术细胞遗传吗?第二个问题，你儿子有这么优秀的爸爸妈妈，在他幼小的心灵里，有一种优越感吗?您是怎样对待的?
吕丽萍：怎么说呢，我不能夸我的儿子。我儿子很孝敬。我想我做母亲肯定有很多地方不太称职。因为，很少有时间跟他在一起，陪着他。他已经上初中了，他把我们两个的优点都综合了一下，形象上可能有点综合，在性格上也是，他很憨厚，很像他爸爸，也很幽默，很逗人，爱逗人。其实，我生活中挺爱逗他的，他就爱乐，他愿意跟我在一起。我和我儿子跟朋友一样，我希望他很仁义、胸怀很宽广、很包容、很有爱心，这样将来肯定会有本事。因为，他爱别人，他就要帮助别人，帮助别人自己要有能力，他要帮助很多人就要有能力，所以就要进取，不断进步。
朱军：就你的内心深处来讲，走过一段以后，你觉得对于一个女人，是社会需要她重要呢，还是家庭需要她更重要?
吕丽萍：我觉得作为一个女人，如果做演员就比较舒服一点。因为，她可以把她自己内心的委屈，或者说是一种压抑宣泄在这个角色里。但是在家庭里面，她也有宣泄的地方，比如说把家庭布置得很漂亮、很艺术，或者把孩子培养得很可爱，反正都有她宣泄的地方。对我来讲，如果这两点都能够做到，出去拍戏，回来还可以做一个很好的妻子，没有后顾之忧，这样更好。
观众２：我知道您现在已经是吕丽萍校长了，在今后的路上，您希望自己更多的是千里马，还是伯乐?
吕丽萍：我觉得这两点可以说不是很矛盾的。因为，老师发现了我，觉得我可以做演员，如果我要发现一两个，也会有一种成就感。我姥姥是幼儿园的园长，我奶奶过去也是特级教师，是模范教员。不是我好为人师，我就是觉得，可能在我们这行，有更多的好演员没有被发现。在我的学生考试的时候，我发现几个闪烁的明星，就觉得特别高兴，就像过节一样，比过节心情还愉快。
朱军：在节目的最后，我想请你用比较简短的话告诉观众朋友们，你觉得面对生活，最需要的是什么?
吕丽萍：我经常愿意跟学生讲的就是“不要让诚实和慈爱离开你”，这两样如果永远伴随着你的话，你的人生就会越走越有光彩、越走越快乐，喜乐和平安就伴随着你。我认为是这样的。
朱军：好的，谢谢。
摘自《艺术人生〈２〉》，中国青年出版社２００２年５月版，定价：３６００元。社址：北京东四１２条２１号，邮编：１００７０８