49.傲骨凌霜千里梦(2)



  "哪里,哪里,好就是好。"宝钗边看边说,"你这头两句'未遇春风发一枝,花开何必待花时',顺手拈来,自然流畅。起诗贵在平起高扬。像李商隐的'相见时难别亦难,东风无力百花残';韩愈的'一封朝奏九重天,夕贬潮洲路八千';韦应物的'去年花里逢君别,今日花开又一年'都是上乘之作。若是牵强斧凿,便落了下乘。像黄庭坚的'佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁',笑字用得生涩得紧,似巧实拙。还有那谁的来着,什么'一上高城万里愁'。"
  正说着,贾五走了进来说道:"林妹妹,宝姐姐,你们谈什么谈得这么高兴啊?
  "宝钗笑着说:"你林妹妹又写诗啦,还不过来看看。"
  贾五接过诗稿,连声喝彩:"迎风怒放银盆火,带雪香催月下诗;好美的境界,明月,白雪,红梅如火,暗香浮动,催人落笔。"
  宝钗说:"我还是最喜欢这下面一句:傲骨凌霜千里梦,柔情化水几年思。对得也工整:傲骨对柔情,凌霜对化水,千里对几年,梦对思。"
  "是啊,意境也美,"贾五点点头说,"数年相思,千里幽梦,铮铮傲骨,似水柔情,正像你们两个。"
  黛玉正听得出神,听见贾五这么说,不由得又红了脸,说道:"呸!乱讲!"
  宝钗把手扶在黛玉的肩膀上,说:"宝玉,你写了什么诗没有,也拿来给我们看看。"
  贾五想了想说:"写诗么,重在意境。有了好句子,平仄可以不论,字数可以不论,韵脚也可以不论。其实诗歌也是随时代变化的,每个时代的形式,风格都不一样。"
  "这倒也是,"宝钗点点头说,"上古传下来的《诗经》就有什么'坎坎伐檀兮',《楚辞》的风格也类似,什么'青云衣兮白霓裳,举长矢兮射天狼',一直到刘邦的《大风歌》'大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡',都有这个拉长声的'兮'字。可是到了汉末,这个'兮'字就开始在诗中消失了。像曹操的'对酒当歌,人生几何',曹植的'利剑不在掌,交友何需多'。"
  "这个么,大概是这样,"黛玉插话说,"那年我们坐船进京,听得运河两边的人隔着河说话:'你克(去)那点些?''克城卖鱼些。'那'些'也是没有任何意义的。但是你们知道,隔着那么远,听得模模糊糊的,要是两个人一抢话头儿,就谁也甭听了。这个'些'的意思就是告诉对方我讲完了,该你说了。古时候人烟稀少,都得这么隔着老远的喊,那'兮'字后来就成了现在乡下人的'些'。"
  "呵呵,有意思,"宝钗笑着说,"那你的意思是说,中国从汉朝以后,人口大增长,出现了许多城市,人们可以近距离讲话了,所以'兮'就用不着了?"
  "有理,"贾五也笑着说,"古人是之乎者也咬文嚼字,大概也是这个原因。语气助词么,就是帮着喊话时才用得上。我们现在说的是大白话,可是当官的喊话的时候也不一样要用什么'啊'、'呀'、'吗'、'这个'、'那个'么。"
  "这倒也是,诗歌是随语言变化的。"黛玉说。
  贾五点点头,接着说:"后来从唐诗到宋词,到元曲,这诗歌规矩是越来越松了。古人是讲古文,而我们现在说的是大白话,其实啊,白话也可以成诗的。"
  "哦,难道你见过什么白话诗么?"宝钗奇怪地问。
  "当然,我还会写呢,给你们看看。"贾五说着坐下来,提笔写道:
  你爱大海么,你爱蓝天么,黛玉和宝钗一起笑了出来:"这就叫诗?"
  贾五也不答话,又写道:
  你能拥有大海么,你能拥有蓝天么;
  黛玉点点头:"嗯,有点意思了。"宝钗笑盈盈地看着贾五,他真是个聪明的孩子,自己以后要是有这么个孩子就好了。她心里陡然一惊,为什么我把他想成自己的孩子?莫非心里还惦记着十四阿哥?
  贾五抬起头来向黛玉一笑,继续写道:
  不能拥有,并不等于不能爱;
  反而有时,会爱得更深。
  宝钗看到这里一愣,怎么就像是在说自己?自己是李自成的后代,和十四阿哥又有杀父之仇,根本不可能嫁给他,可是心里怎么总是放他不下呢?她下意识地按着自己的胸口,是金锁,金锁下面还拴着那天晚上十四阿哥给她的玉佩。"冤家!冤家!"她觉得眼前一阵模糊。
  黛玉反复咀嚼着这几句话:"不能拥有,并不等于不能爱;反而有时,会爱得更深。"不由得深深地叹了一口气。她转过头去看看宝钗,正想说什么,只见宝钗面色惨白,浑身颤抖,忙伸手扶住她,问道:"宝姐姐,你怎么了?"
  宝钗努力使自己镇定下来,勉强露出一丝微笑,说道:"没,没有什么,今天忘了吃冷香丸了,有点头疼。我得赶快回去吃药了。"说罢,就匆匆地走了。
  贾五刚伸手要留,宝钗已经袅袅而去了。看着宝钗的背影,贾五心里一动,宝姐姐好像瘦了么,自从那次抄查大观园以后,她总好像是心事重重,好像对自己也疏远了。
  黛玉看着发呆的贾五,又好气又好笑,拉了他一下,问:"你怎么啦?"
  贾五如梦初醒,结结巴巴地说:"没有啊,什么事儿也没有。"他不好意思地把手缩回袖口,碰到一团软绵绵的东西,猛然想了起来,忙说:"妹妹,你看看这个。"