首页 -> 2006年第4期
这份香甜 优雅朴实
作者：何 滨 应细华
地域歌词的创作，人们常看重不同地域的不同风光，看得绮丽雄奇，诱人忘返。有经验的词作家在看重这些的同时，还看重因此而被触发的情感，他浓墨重彩地抒发这些情感，把人们引入其中，引入山峦纵横的谷壑，引人情感荡漾的平湖，引人心旌摇曳的世界。他们以此去突出自己歌词的特质，从而夺得了创作地域歌词的成绩。田信国的组词《江西是个好地方》，从自己、别人、众家的角度咏唱了对江西的深爱，唱得颇受欢迎。
一
赣江山水，有历史的悲壮，有刀枪的奋起，有贫困的叹息，有滞后的质疑。它进入新纪元后，有崛起的跳跃。这一些，是江西也是我国中部地区的心路涌动。田信国在组歌中，首唱了《亲近江西》：
江西的山，江西的水／有多神，有多奇／百年的风，百年的云／激荡在这里／听不够你的故事／看不透你的美丽／人来人往，多少心醉，多少痴迷／啊，我亲近你／只想回到你怀里／聆听你的心声，感受你的魅力／我拥有你／如此眷恋与珍惜／留下我的祝福，带走对你的回忆。(音乐风光片《神奇的江西》主题歌)
摒弃了史迹的实述；只缝纫着一种雨丝般的情味，这组歌初显了以情制胜的特质。它紧紧抓住的是醉心醉意的感受，紧紧抓住“情语”来写情的流程。我们知道，在文学作品中，一切情语常出自景语，一切景语须托出情语，如此，作品才能以情的发动力去打动受众，作品才能被受众普遍接受。我们见到，历来写见闻与唱某地实况的诗与歌词，都极尽描摩之能事，可有几个人能像王勃那样写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的千古绝唱来?而“落霞”之句，其实是不人类之句，它饱含着观天下盛景的赞赏之情，它具有非凡的赏析能量，因而可以被亿万人接受。
由此可见，写地域题材的组歌，据实而跳出于实，依实而弹拨其神，融神而显露其情，牵情而生动其歌，才能写出以情抓人的好词。创作地域歌词，作者心中不能只装摄像机，而需携一支抒情的写意之笔，去皴染实地的史与物。《亲近江西》，作者借助举国皆知江西的红色历史，运用这个底蕴而把笔墨泼洒于“情”上，是能生出“因情而反观出史况”的。人们唱这样的歌，唱出了情而不去重说历史，当有心之律动生发出来，当生出人情而自我感动而感动他人的效应。因情及物，及物融情，是歌唱艺术的秘笈之一，更是创作地域歌词的秘笈。
二
近几年，中西部一些省市的崛起，掀起了汹涌的建设潮头，它们有如乐队在敲着鼙鼓前进，吸引着人们翘首以望，望其项背，念其风貌，忖其精神。这当然可以写出像贺绿汀的《游击队员之歌》那样的进行曲。写这样的进行曲是潮头涌动的共性。身兼词曲二任的田信国截取了外地人的眼光，拓展了视事的空间，不写进行曲，只作抒情之咏，写出了《你比我想像的更美丽》：
很早我就听过你的故事／总是常常着想念你的样子人b里常常念着你的名字／多想多想亲近你/如今我常听到你的消息／眼前依稀着你的影子／梦里早已飞到你的身边／只想只想见到你／我终于见到了你／你给我太多的惊喜／你比我想像的更美丽／而且一天一个奇迹／我再也离不开你／你给我太多的情意／你是我无悔的选择／我已深深地爱上了你。(11集系列片《投资江西》主题歌)
江西是个劳力输出的省份，但近几年也有外省外市甚至不少外国朋友在江西来发展的。有的在飞机上火车上发现了江西，它城市在变，农村也在变；有的在情感上感受到了江西，它观念在变，精神也在变。体验到别人体验出的这些变化，词家的咏唱角度飘逸、散发开来；用外人的体验来唱江西，组词的情感空间由此而得到拓展。
又因为仍是写情感，它的咀嚼味同样在加强。它无物见物、缺景生景。无物见物，物在远视中；缺景生景，景寓情思里。我们有许多歌词，为了地域化，常常把见闻、画面硬生翻拍出来，然后另起一段抒发出对它的爱或评价，显出了情景的脱节和模式的陈旧，这是许多厂歌、校歌、省歌、市歌不成功的原因。歌者心之声，心者物之灵气。当心、物、灵气点燃视觉、心觉，点燃观感、意感的火焰时，歌才会激化唱歌人的情魂。
《你比我想像的更美丽》有个借助对象，借助外界之情，抒发江西的进步。它起到了借虚而见实、借意而爱实的作用。词的曲子也由田信国谱出，谱得雅致悠长，谱得神舒气爽，谱出了江西老依的质朴、淳厚、不妖、不艳的特性，充实了外地人对江西的情感。
三
这儿，我们想谈谈组歌选材的智慧了。
创作地域组歌有三忌：一忌题材狭窄，二忌韵致单一，三忌形式与框架的刻板、雷同。就题材而言，江西值得大唱的地方自然是瑞金、庐山、井冈山及其所属的人文地理、八一起义馆舍、滕王阁、还有各种教派的驻地圣所。有作为的词家穿透着这些时，常能从此面看到彼面去，他们常寻找着它们的气质、气韵，及其所代表的时势气色。
这一首《鄱阳鸟》的选材，颇到位：
飞过千山的你／来时急急／衔着归期，衔来冬的希翼／飞进湖光的你／去时依依／带上恋曲，常去春的消息／啊!飞来飞去的你／飞不出我的记忆／多少精彩，多少神秘，留下多少情意／越是眷恋你，越是希望你远走高飞／越想亲近你，我就更加懂得爱的距离。(纪录片《越冬》主题歌)
这《鄱湖鸟》颇有深意，寓意，也颇具哲理的思索量。看鄱湖鸟的飞翔与栖息，词看出了人与鸟的和睦相处，看出了一代人的生态意识之豁醒，看出了他们的内情精彩，也看到了社会进步的步履，正在与时代意识相谐相联。我国中部地区的这份意识，觉醒在21世纪的初始，是上个世纪的社会意识难以企及的，这是深一层意义的表述，它从鸟的生态心态中表述出来，表述得有形有影，浅近而又意象泱然。鄱湖鸟的选材之矢，射中了时势关注之的。
词的哲理情味在词的结束处：恋鸟而希望鸟远走高飞，亲近鸟而偏爱与鸟隔开距离。词的这种思索空间，拓出了人们正反心向的辩证统一寓味，这可以叫人反复思忖、品赏。
词在物象的俗中，展示了人象的深刻。
四
中央开始重视中部的发展与崛起了，这给中部地区的词家展示身手的好时机。江西不算发达在发达，不甚富裕在富裕，不太雄伟在雄伟，不很响亮在响亮。面对这种变迁着的现实该怎么去唱呢?直抒胸臆当然可以，但它常缺乏新颖味。地域组词缺乏新颖味，叫人一见而倦怠，用玄奥虚幻之句去唱，又是歌词的犯忌。
《出门在外》唱得颇入格：
出门在外／你是否明白／离开了你熟悉的家／远去了亲人的关怀／出门在外／你是否期待／用自己真诚的心／挽回那朋友的爱／出门在外／也许一切不是想像中的模样／出门在外／也许世界比你期望的更精彩／每次出门都会有一些感慨／有幸福，有痛苦／有欢乐也有悲哀……(大型全球采访系列片《我爱江西》主题歌)
幸福、痛苦、欢乐、悲哀，一齐翻翻涌涌，它折射出了江西人的诸多心绪，也反映出赣鄱大地的理想、矛盾、缱绻、奋争。词举着打工者的切身感受来展现他们的心头舞姿，那是日出而向往于外，日落而心倚于家。这种心灵走势反映在歌词审美的整个流程渠道中，唱出了江西人的另一情性：拼力追求，不舍亲眷。这进一步开拓了地域歌词的地域特色。
《出门在外》有特定的思维土壤作吟颂的基础：江西人厚道，倚重妻儿子女。她有中部地域人性的共性与异质。词写出了审美的内认力与外粘力。它搭配在组歌的终末，流溢出总体氛围的熟稔感以亲切感，令人感到贴心贴肺，也可以令外地人进一步认识江西。
地域组歌的情绪，多维而富于变化。它要求词家写出一个总体氛围的走向来，然后使激越与松驰相契，紧凑与舒缓相谐，悲愤与愉悦相调，内剑与外放相协，安谧与进取相和，要强与谦让相合。如此错落有致地去结构与开拓词情，地域歌词的创作将会取得较好的成绩。
田信国在作着这样的实践，取到了效果。