首页 -> 2007年第6期
陈美华的诗
作者：顾 艳
《邂逅天使》由评论家陈志红作序。诗的末尾标有日期，我发现最早发表的诗歌是1983年。屈指算来她的诗龄有二十多年，是一位资深诗人，而我却孤陋寡闻。带着对朋友的歉疚，我宁静地阅读了这部诗集。陈美华的诗歌，清新明丽；读者从她的诗中，能感受到她的恬静、聪慧和睿智。在《童戏》中，她把时光倒流了回去。她吟诵道：在童年居住过的戏院/舞台/数不清的座位/木制的楼道咯吱作响/一个剪着齐崭崭圆盖头的女孩/站在无人喝彩的舞台/发一声喊/梦/像梦一样辽阔。作者通过“戏院”、“舞台”、“楼道”、“女孩”等意象，把读者带到了遥远的童年时代；而意象运用，丰富了诗的形象。意象派诗人庞德说：“与其写万卷书，不如一生只写一个意象。”这话看似言过其实，但很有道理。
陈美华的诗，就像一幅幅清新明丽的仕女画，表达着飘逸、恬静的神韵。在注重心灵的倾诉时，又不失细部刻画。譬如：《口红》，写女人青春的亮色，而《耳环》写了藏族女孩的青葱岁月。读者从诗中能感觉到女性的面部表情和优美姿态，以及东方女性的含蓄美、蕴藉美。
陈美华的诗就像人物画，用笔舒放精到，线条简洁，滋润明快；运用线条之间巧妙的交错组合，表现出优美的艺术语言；传达了女性与自然和谐相融的优雅旋律。在文字上，也相当老练。譬如《背影》：在漫天飞舞的樱花里/独坐/背影/寂寞无助/将心事如雪一样/挥洒。全诗只26字，以少少许，胜多多许，此乃抒情诗之正道也。
收在这部集子里的诗歌，从1983年到2007年，时间跨度长达20多年；恬静明丽的诗风，始终如一，这很不容易。也就是说，陈美华一直保持着自己的纯真和恬静，不为外面瞬息变化的事物所动。你很难想象一个生活在广州这座繁华都市里的女性，又做着最热闹的新闻工作，却能如此安静地生活在自己的心灵居所，没有很强的内心定力实在不易做到。
除了写童年的回忆，写女性；作者还用女性的视角写《圆明园》、《神秘的大佛》、《塞纳河的秋天》等，在《圆明园》中，作者吟唱道：日出/日落/来也匆匆去也匆匆/无暇俯视/向几根兀立的石柱/戴一顶弯弯的花翎/只是红樱已逝/多情的妃嫔无知/人也无踪/鸟也无踪……而在《神秘的大佛》中，作者又这样描述道：你坐在历史的长河边/让蔑视在你永驻着寒冬的双目中/凝固/……划一个不规则的半圆/夕阳在浪谷间沉没了/而厚厚的青苔/正自豪地生长/覆盖了/你安详的肩膀。陈美华善于运用意象，把握细节；在她笔下无论人物还是风景，都能挥洒自如，既放得开，又擒得住；单纯中不乏凝重，给人许多遐想；使读者与作者，在心灵上很容易产生共鸣。
《花的颜色》看似是写花，实则是写现实的无奈，心灵的痛苦。作者说：蔚蓝金黄雪白玫红/花的颜色/是阳光分解的结果/还是/视觉的错误/踮脚走过静静的春天/我已被时间逐渐遗忘……我工作/我存在/其实我百无聊赖痛苦难当/我对向日葵耳语/太阳已经在西边升起。作者的诗歌游弋于古典与现代之间，无论你是新古典主义诗人，还是现代派诗人，都能感受到她那优雅、明丽、恬静的艺术感染力。
我相信陈美华在诗歌艺术道路上，还会继续探索和攀登。她在广州这座现代化的都市里，从传统中吸取滋养，从生活中汲取灵感，并且固守自己的心灵居所，为自己的灵魂涂上一抹绚丽的霞彩。这就是优雅、恬静的女诗人陈美华。
2007年10月11日