首页 -> 2006年第3期
文学奖何必盛行“多胞胎”
作者：邹 平
鄙人也有幸在这十余年间伺身于某些文艺奖的评选工作，深知文艺奖不可没有，也不可泛滥，其中存在的种种利害关系，使得各种文艺奖项都盛行一评一大串的“多胞胎”现象，我以为这才是国内文艺奖的最大弊端。
从我参加文艺评奖工作十多年的实际体会来说，不但是现在，就是将来，文艺评奖恐怕也都是需要的，不能因噎废食。君不见，当今世界各国都有各种文艺评奖，为何我们就不应该有呢？文艺评奖只要操作得当，对我们的文艺创作肯定是有促进作用的。这些年，文学艺术被经济社会挤到边缘去了，商业化这只肮脏的手也掺乎进来，主流意识形态又要求文学继续扛大旗，没有这些文艺奖在鼓励作家艺术家们创作优秀作品，真不知会是个什么样子的文坛和艺坛了。奖评好了，对文艺青年绝对是一种提携，一种承认，一种激励。鄙人参加的某艺术奖，许多默默无名的青年得了奖，回去后就成了台柱子，那些濒临灭绝的艺术也就有了优秀青年来接班，中华优秀文化得以弘扬。想想岂不是做了一件好事？所以，无论与公与私，与中与外，文艺评奖都是要的，决不能泼脏水倒了孩子。
问题出在哪里？
我以为还是出在国人喜欢评奖的“多胞胎”上。拿“茅盾奖”说事，一评就是四胞胎五胞胎，真是子孙满堂福多多。可惜，这样一来，读者就记不住谁是谁了，你评出那么多“茅盾奖”来，知道哪是金枝哪是玉叶，干脆一个不要。更可怕的是，倘若真有热心文学的读者认真地一本本读完，结果发现四胞胎五胞胎大多都面目可憎，从此伤了心，绝了情，再也不信这些“茅将”们的话了。奖没了信誉，那才是岌岌可危！君不见，电影“金鸡奖”老是评出个“最佳影片”有俩，美其名曰“并列”，民间戏之为“双黄蛋”，越这样国产影片越没人看。戏剧奖更厉害，一评得奖演员就是三四十个，连“多胞胎”也望尘莫及，人称“加强连”，戏剧观众不买账，照样越来越少，少到有时候台上的人比台下的多。
所以，我以为文艺评奖的问题不在奖项的种类有多少上，而在严格控制得奖者的多少上。好比婚姻，你不能不让人结婚，但计划生育还是要做好，一对夫妻只生一个。还是拿“茅盾奖”说事，你不要几年评一次，一评就是四胞胎五胞胎的。你就不能悠着点，一年生一个，让姥姥疼爷爷爱，众人抢着亲脸蛋？
说点理论性强的话，现在“茅盾奖”的评法还是计划经济时代的产物，官本位思想严重。所以，考虑平衡，考虑官位，考虑主流，就是欠考虑读者、市场。从读者出发，从市场考虑，“茅盾奖”年年评，读者就惦记，每年评一部，市场就会有效应。这样的好事何乐而不为？再说，每年只评出一部，竞争更激烈，媒体也有文章可做，宣传和市场都有利。而各省也不必把本地作家能不能得奖看得太重，一年只有一个，大家都明白，与能不能成为文化大省压根儿没有关系，也就自然而然地与得奖者能否当官无关。最根本的是，这样的评法符合文学创作规律，它只关注当年的创作情况，在这个范围里评选出最好的作品，其他一概不考虑。现在，我们不是什么事情都喜欢与国际接轨吗？这文学奖怎么就想不到接轨了呢？你看看法国的龚古尔奖，英国的布克奖，日本的介川奖，哪一个不是当年评当年出版的小说的？哪一个不是先评出四五个提名奖，最后决选出一部小说的？难道我们就不能接一次轨？把“茅盾奖”也改成一年一次，先评出四五个提名奖，最后决选出一部小说来呢？这就不但接了国际的轨，而且也接了市场的轨，相信读者会对“茅盾奖”小说有兴趣的。
一定会有这样的反对意见的：我们是泱泱文学大国，一年有几百部长篇小说出版，评一部怎么行？你是给老作家的作品呢，还是给实力派中年作家的作品？还有新秀青年作家的作品怎么办？一部？嗤，痴人说梦话！
那就痴人说说梦话。泱泱大国，为何只能有一个“茅盾奖”、“鲁迅奖”呢？应该有更多的文学奖，包括更多的电影奖、电视奖、戏剧奖，这样才能体现出评奖原则的多样性，才不会像现在那样全国性奖项、地方性奖项早就先天决定了。还是回到小说奖上来，新秀青年作家的作品，应该关心，应该扶植。那就设一个小说新人奖，也是一年一评，当年出版的长篇小说中评出一部得奖作品。这个方法国外已有先例，不是我新发明的。老年作家一辈子写了那么多作品，也应该关心，也应该奖励。那就设一个老作家奖，也是一年评一个作家，搞得好就成了中国的诺贝尔文学奖了，有何不可?
如此设奖，岂不是越来越多了吗？中央哪来这么多钱？又是计划经济时代的思维方式，什么都分中央、地方，全国、省市。现在，有些省市也设立了文艺奖，却明确规定只奖给本省的文艺家们，自己把自己框死了。其实，文艺奖本没有中央、地方之分，你把它的范围扩大到全国，评奖时秉公评选，不考虑是本省作家还是外省作家，几次评下来，自有公道，谁敢不把你看作是全国性奖项？上海有一个优秀中长篇小说奖，虽然也是“多胞胎”奖，但不论作家是上海还是外地，只要在上海发表的作品，都能参加评选，几届下来，还是外地作家得奖的多。还有一个白玉兰戏剧表演奖，也是不分演员是上海还是外地，只要在上海演出，既能参加评奖，照例是外地演员得奖的多。据说，很多地方都把上海的这两个奖看成是全国性的。不过在我看来，还不太够得上全国性奖，不是因为它是上海举办的，而是因为它还是有一个在上海出版、演出的限制，透出了地方的精明打算。当然，此中有种种原因，并非仅仅是上海人的精明所害。
所以，不妨大胆地想象一下，不管它现行有什么规定。倘若上海能设立一个“巴金奖”，专门面向全国作家的，是作家终身成就奖；再倘若，天津设立一个“孙犁奖”，专门面向全国青年作家的，是作家新人奖；倘若这样想开去，山西的“赵树理奖”也跳出山西本省，面向全国乡土作家，搞成个乡土小说奖，这样一个局面岂不是大大地有利于中国的文学事业发展吗？
不过，鄙人深知这样设立文学奖，也只是自己在那里想想，做不得数的。就像你不是一个挂牌医生，开出的处方只能买非处方药，大权在人家手里，岂肯随便放权？所以，我这个想象也就是想象，不过，对“多胞胎”现象的分析是不是有点道理？可惜，我还是犯了先让人计划生育、不让人登记结婚的错误，真正是书生百无一用啊！