>>> 2006年第2期
河北省博物馆古代书画藏品记略
作者：张金栋 张晓华 高朝英
【摘要】河北省博物馆是河北庋藏古代书画最多者，且以明清畿辅名人的作品见长。文章在调查研究的基础上，对馆藏古代书画的来源、精品或大家之作、明清畿辅名人的作品进行了介绍。
河北省博物馆成立于1953年，至今已有50余年的历史。现有古代书画藏品近2000件，主要是明清两代政治家和艺术家的作品，被中国古代书画鉴定组选拔285件著录于《中国古代书画目录》，精选157件佳品载入《中国古代书画图目》。
一
河北省博物馆古代书画藏品的主要来源如下：
１、接收
建馆之初，首先接收了原冀中古物保管委员会、冀南行署和河北省委、省政府等单位在革命战争中搜集保存下来的文物，其中古代书画有明代文征明《行书元旦朝贺诗卷》，清代王铎《行书五言诗轴》、郑板桥《竹石图轴》等。
1954年，接收了北京畿辅先哲祠所藏的明清畿辅名人书画200余件。
畿辅先哲祠位于今北京宣武门外下斜街40号，清光绪五年（1879年）由李鸿藻、张之洞、张佩纶、张人骏等直隶籍同僚创建，其目的是祭祀畿辅先哲，垂范后人，同时也收集庋藏先哲墨宝及相关文物。此次所接收的书画中有明代著名诤臣、容城杨继盛的《谏草卷》、《自书年谱》，东林党领袖、高邑赵南星的书札，殉国名臣、吴桥范景文的墨迹卷，清代理学家孙奇逢的《谈易卷》、《春秋大旨卷》以及名臣蔚县魏象枢、柏乡魏裔介、沧州戴明说、高阳李等人的作品，从而奠定了馆藏古代书画以畿辅名人作品见长的特点。
1978年，接收了国家拨交的少量古代书画。
２、捐献
许多知名人士和人民群众怀着爱国热情，高风亮节，主动向河北省博物馆捐献了许多珍贵文物，为弘扬祖国历史文化、保护珍贵文化遗产做出了贡献。捐献古代书画的主要有刘秀臣、马文郁、谌厚慈、郑名桢等先生，其中刘秀臣、谌厚慈二位先生所捐尤多。
刘秀臣早年供职于保定乾义面粉公司，1931年任该公司经理。他毕生搜集书画、碑帖、古籍、货币等，收藏丰富，于1952年底和1953年初分两次将家藏文物全部捐献，其中书画70余件。
谌厚慈（1900～1977年），河北迁安县人。早年曾参加北伐和冯玉祥领导的抗日同盟军，历任冀南行署经委主任、冀热辽行署参议。解放后，任河北省教育厅副厅长、参事室主任，曾当选为河北省政协常委。1963年，他捐献了自己珍藏的书画200余件以及大量的碑帖、墓志拓片等。
３、征集、收购
河北省博物馆的赵巨川、何直刚、张平一、王奕隆、王玉文、康煜、郑名祯、王金科等老一辈文物工作者，几十年兢兢业业，默默奉献，征集、收购了许许多多珍贵文物，为丰富馆藏文物、保护国家文化遗产做出了贡献。就所征集、收购的古代书画来说，与众多的各类文物相比所占比重不大，但历史、文化、艺术价值却很高，如赵巨川先生在1964年于定县征集的明代周之冕的《百花图卷》、1973年于唐山收购的4件南宋图页及清代沈宗骞《苗民嫁娶图卷》等等；王金科先生在1964年从天津艺林阁收购了50余件书画作品，其中有清代王《潇湘涵翠图轴》、王原祁《南山图轴》、刘墉《行书卷》等，还有1973年在石家庄收购的清代允禧《江天叠图卷》等等，皆属书画珍品，人间瑰宝。现在他们虽然已退休，有的已去世，但他们的贡献后人不会忘却，历史将铭记他们的业绩。
二
河北省博物馆所藏古代书画精品或大家之作主要有：
１、 宋代
馆藏古代绘画作品时代早而又珍贵的，当推南宋的《鸡冠乳犬图页》、《松林亭子图页》、《水阁泉声图页》和《萱花乳犬图页》，这几幅作品画幅虽小，但格调甚高，是南宋画院画家们的优秀作品，其技法严谨，赋色典雅，情趣盎然，小中见大，令人玩味无穷。如《松林亭子图页》（图一），绘远山高耸，千里黛色，近处山石嶙峋，松林茂密，楼榭小亭掩映其间，表现了山峦叠翠的景色；构图用“马一角”之法，山石树木居于右下角，使左上天空苍茫无际；图中山石用斧劈皴，质感甚强，苍松重笔勾勒，瘦硬屈曲，用墨凝重，用笔遒健；画面构图，用笔均有南宋马员风格。
２、明代
我国的明代绘画艺术呈现的是画派林立、风格繁多、五彩缤纷的局面，馆藏较有代表性的作品有：“苏松派”创始人宋旭的《寻梅觅句图轴》、“勾花点叶派”创始人周之冕的《群芳竞秀图卷》及“武林派”创始人蓝瑛的《秋山行旅图轴》，这些优秀作品虽然风格有异，却构图新颖，笔法严谨，气韵浑厚。如宋旭的《寻梅觅句图轴》，为其76岁所作，图绘崇山峻岭，漫天银装，山径坡脚古松参天，桥边老者策驴踏雪寻梅觅句，童仆携琴紧随其后；构图新颖，密而不塞，笔法严谨，意境幽深静谧，为其晚年代表作之一。
馆藏明代书法作品主要有“吴中四家”之一的文征明《元旦朝贺诗卷》和《咏花诗卷》，这两件作品均为其晚年所书，但书风有别，前者书法结构严谨，一丝不苟，笔意纵逸，气势流贯，既雄劲豪宕，又清新俊秀；后者书法宗黄庭坚，字疏行宽，清新隽永，出笔利落迅捷，奔放豪迈，可以说是文氏晚年书法的代表作。
３、清早期
清初以王时敏、王鉴、王、王原祁为代表的“四王”画派，因得到皇室扶植，成为统治画坛的正统派，虽然他们崇尚摹古而乏新意，但在技法上却功力深厚。馆藏的王《潇湘涵翠图轴》，构图深远，用笔纤峻；王原祁《南山图轴》，貌近黄公望，气韵苍润，富有厚重感。王原祁弟子唐岱，被康熙赐为“画状元”，他的《夏日山居图轴》（封二），章法有序，笔法老劲，设色典雅。王原祁族弟、被称之为“小四王”之一的王昱《仿梅道人渔父图轴》，运笔古秀，着墨飞动，意境深远，得吴镇之神髓。
与“四王”同时而画风迥异的是明末遗民画家，他们抱亡国之痛，寄情托志于丹青，因此不守绳墨，奔放奇肆。馆藏的朱耷《芦雁图轴》，笔法雄放，墨色酣畅，寓规矩于险怪之中，且尺幅巨大，是难得的精品。查士标《溪山客来图轴》，构图苍茫简远，用笔简括，气势雄秀。
康熙年间，铁岭高其佩用指头代笔作画，天资超迈，奇情异趣，赢得了许多追随者，形成了“指头画派”，历久不衰。馆藏高其佩《指画柳鹭图轴》，构图清新淡雅，工写并施，虽用墨不多，却形神俱备，意境深远，足见其指墨功力深厚。其弟子赵成穆的《指画柳荫骑驴图轴》，工写并用，无板滞之病；落墨有神，弥见苍古；望之不似指墨，细玩之则非毛颖所能致也，令人击节，一赞三叹。
康熙21子允禧，优游富贵，寄情丹青，惜天不假年，去世过早，世间罕有其作品；所绘《江天叠图卷》，构图阔远，疏密有致，用笔工细，设色清新，意境深远，是一件难得的艺术佳品。以著《芥舟学画编》而负名海内外的沈宗骞，其作品存世亦不多，他的《苗民嫁娶图卷》，工笔重彩，线条清秀，结构缜密，色彩明丽，苍松、丛树、竹石无一不工，人物造型古朴，刻划细腻，曲尽其态，堪称绘画艺术精品。
馆藏清初花鸟画则有代表性的蒋廷锡、邹一桂二人的作品。蒋廷锡《墨梅图轴》，疏劲清幽，给人以雅逸之感。邹一桂《魏紫图轴》，构图简洁，用笔精湛，反映了作者深厚的艺术修养。还有吕焕成的《五岳万仙图轴》，布局严谨，笔墨精工，设色绚丽。
此期的书法有书坛代表人物王铎的《行书五言诗轴》，以及被称之为“明末四公子”之一冒襄的《草书春夜宴桃李园叙轴》。前者宗米芾笔法，以篆书笔意写行书，字形奇险，跌宕起落，精彩动人，为王铎代表作；后者融董其昌笔意，自出机，布局萧散简远，结字舒展自如，运笔迅捷流便，神采飞动，为冒襄晚年代表作之一。